Плануючи, що подивитися в палаці маркіза де Дос Агуас, ви повинні відкинути наївність. Те, що ви знайдете, — це не мирний будинок, а розважлива пропаганда влади. Між 1740 і 1744 роками 3-й маркіз, Хінер Рабасса де Перельйос, вирішив, що його палац не вселяє достатньої поваги. Не здригнувшись рукою, він наказав знести суворі готичні вежі з зубцями, які надавали характеру його роду, щоб замовити радикальну барокову перебудову. Метою була не краса, а візуальне підпорядкування перехожих. Прогулянка цими залами сьогодні з нашим аудіогідом — це вміння читати між рядків нестримних амбіцій.
Цей архітектурний надлишок сьогодні таїть у собі грізні парадокси. За фасадом, що кричить про дворянську винятковість, тепер пульсує тендітна історія ремісничих традицій. І хоча нинішня будівля вселяє благоговіння, її стіни перенесли агресивні переробки, художні вигнання і оманливі реконструкції, які змінили її первісну суть. Ніщо не є тим, чим здається.
Highlights
- Алебастровий портал — Скульптура Ігнасіо Вергари, що кидає виклик стриманості.
- Внутрішній двір — Зразок розкоші рококо і дім величезної Карети Німф.
- Традиційна кухня — Понад 1500 історичних плиток, що приховують кураторський трюк.
- Зали 19-го століття — Глибокі зміни в стилі Ізабелли та неоампір у 1853 році.
Дізнайтеся повну історію
Слухайте повний аудіогід для цього місця та багатьох інших у нашому безкоштовному додатку.
Планування візиту до цієї точки міста вимагає погляду за межі традиційних туристичних путівників. Архітектура Палацу маркіза де Дос Агуас була спроектована не для того, щоб подобатися, а для того, щоб пригнічувати. Те, що починалося як готичне житло сім’ї Рабасса де Перельйос, перетворилося з чистої примхи і демонстрації статусу на безпрецедентну орнаментальну екстравагантність. По ходу маршруту ми дамо вам звукові підказки, щоб ви не дозволили деталям із сусального золота засліпити вас і зрозуміли, як ця будівля пережила своїх власних власників, перебудувавшись з елітарного палацу на вмістище валенсійського народного мистецтва.
Вузька вулиця і бароковий удар
Палац маркіза де Дос Агуас
Перший удар ви отримуєте прямо на вулиці. Навколишнє міське простір напрочуд вузьке, і раптом монументальність будівлі обрушується на вас. Це просторове задуха є навмисною. У 1740 році 3-й маркіз де Дос Агуас, рухомий неприхованим его, наказав знести старі зубчасті середньовічні вежі, що захищали його первісний будинок.
Його мандат був ясним: провести барокову реформу настільки радикальну, щоб стерти будь-які сліди оборонного минулого і встановити сьогодення абсолютної показухи. Все повинно було бути закінчено в 1744 році. Масштаб того, що вони побудували, затьмарює пішохода і викликає розумні сумніви. Який рівень зарозумілості потрібен, щоб зруйнувати історію власного родоводу тільки для того, щоб змусити замовкнути своїх сучасників-конкурентів? Відповідь чекає на вас за кілька кроків від входу.
Дві річки, один титул і провокація
Алебастровий портал
Підійдіть до головних дверей і прийміть критичну позицію. Ця маса, вилита з алебастру з каменоломень Ніньєрола, є роботою скульптора Ігнасіо Вергари. Спочатку художник Іполіто Ровіра спроектував весь цей ансамбль, включаючи кілька фресок тріумфальної колісниці, які покривали фасад і які погода — і подальше нехтування — подбали стерти.
Зверніть увагу на двох м’язистих оголених гігантів, що обрамляють вхід. Вони там не з любові до класичної анатомії. Це алегорії річок Турія і Хукар, пряма, наполеглива і колосальна вказівка на титул «Дос Агуас» (Дві Води). Проте останнє слово завжди залишається за вулицею проти знаті. Ці статуї так добре прижилися у валенсійському народному сарказмі, що сьогодні вони все ще живі у виразі «бути більш голим, ніж Турія і Хукар» (estar más desnudo que el Turia y el Júcar) для позначення повного розорення. Але фасад зберігає закодоване повідомлення про те, хто насправді правив у місті. В аудіогіді ми вкажемо точне місце, куди ви повинні подивитися, щоб виявити його.
Карета і життя, перетворене на виставу
Карета Німф
Перетинаючи поріг і входячи у внутрішній двір, тиша змінює зовнішній шум, але марнославство залишається. Тут виставлена «Карета німф», французький екіпаж у стилі рококо 18 століття. Це був не засіб пересування, це була мобільна сцена, що використовувалася виключно на заходах великої урочистості, щоб маси могли обожнювати 3-го маркіза.
Якщо ви подивитеся на французькі ковані балкони, ви повинні знати, що вас обманюють. Вони не належать до оригінального дизайну Ровіри. Між 1853 і 1867 роками, коли власником був Вісенте Дасі-і-Льюесма, палац зазнав другої великої реконструкції під керівництвом архітектора Рамона Марії Хіменеса Кроса, який безжально зірвав залишки барокових фресок і заново обробив зали у смаку Ізабелли та неоампіру того часу. Чисте обертання аристократичної моди. Однак справжня таємна історія цього місця набагато щільніша. Які ще перетворення і примхи приховують ці зали під сусальним золотом? Ми розповімо вам це крок за кроком, поки ви піднімаєтеся сходами.
Кухня, яка тут не народилася
Традиційна валенсійська кухня
Закриття цього палацу — чудовий приклад історичної іронії. Будівля, побудована для прославлення ексклюзивної крові, була оголошена історико-художньою пам’яткою в 1941 році і куплена іспанською державою в 1949 році. Ще в 1947 році, завдяки хитрості і завзятості ерудита Мануеля Гонсалеса Марті, було створено Національний музей кераміки, який зрештою розмістився в її стінах.
Подивіться тепер на відтворення традиційної валенсійської кухні. Вона сліпуча, покрита більш ніж 1500 плитками 18 і 19 століть. Але саме тут вступає в гру скептицизм: ця кімната — кураторський міраж. Кухня не належить до справжньої історії палацу. Вона була зібрана в 1954 році самим Гонсалесом Марті з використанням плиток, зірваних і відновлених з інших скромних або зруйнованих будинків. Великий тотем знаті в кінцевому підсумку послужив архітектурною латкою для збереження народної пам’яті. Щоб дізнатися, на яких плитках приховані підписи справжніх ремісників Манісеса, і викрити інші хитрощі цього музею, надягніть навушники і приєднуйтесь до нас.
