Планируя, что посмотреть во дворце маркиза де Дос Агуас, вы должны отбросить наивность. То, что вы найдете, — это не мирный дом, а расчетливая пропаганда власти. Между 1740 и 1744 годами 3-й маркиз, Хинер Рабасса де Перельос, решил, что его дворец не внушает достаточного уважения. Не дрогнувшей рукой он приказал снести строгие готические башни с зубцами, которые придавали характер его роду, чтобы заказать радикальную барочную перестройку. Целью была не красота, а визуальное подчинение прохожих. Прогулка по этим залам сегодня с нашим аудиогидом — это умение читать между строк безудержных амбиций.
Этот архитектурный излишек сегодня таит в себе грозные парадоксы. За фасадом, кричащим о дворянской исключительности, теперь пульсирует хрупкая история ремесленных традиций. И хотя нынешнее здание внушает благоговение, его стены перенесли агрессивные переделки, художественные изгнания и обманчивые реконструкции, которые изменили его первоначальную суть. Ничто не является тем, чем кажется.
Highlights
- Алебастровый портал — Скульптура Игнасио Вергары, бросающая вызов сдержанности.
- Внутренний двор — Образец роскоши рококо и дом огромной Кареты Нимф.
- Традиционная кухня — Более 1500 исторических плиток, скрывающих кураторский трюк.
- Залы 19-го века — Глубокие изменения в стиле Изабеллы и неоампир в 1853 году.
Узнайте полную историю
Послушайте полный аудиогид для этого места и многих других в нашем бесплатном приложении.
Планирование визита в эту точку города требует взгляда за пределы традиционных туристических путеводителей. Архитектура Дворца маркиза де Дос Агуас была спроектирована не для того, чтобы нравиться, а для того, чтобы подавлять. То, что начиналось как готическое жилище семьи Рабасса де Перельос, превратилось из чистой прихоти и демонстрации статуса в беспрецедентную орнаментальную экстравагантность. По ходу маршрута мы дадим вам звуковые подсказки, чтобы вы не позволили деталям из сусального золота ослепить вас и поняли, как это здание пережило своих собственных владельцев, перестроившись из элитарного дворца во вместилище валенсийского народного искусства.
Узкая улица и барочный удар
Дворец маркиза де Дос Агуас
Первый удар вы получаете прямо на улице. Окружающее городское пространство на удивление узкое, и внезапно монументальность здания обрушивается на вас. Это пространственное удушье преднамеренно. В 1740 году 3-й маркиз де Дос Агуас, движимый нескрываемым эго, приказал снести старые зубчатые средневековые башни, защищавшие его первоначальный дом.
Его мандат был ясен: провести барочную реформу настолько радикальную, чтобы стереть любые следы оборонительного прошлого и установить настоящее абсолютной показухи. Все должно было быть закончено в 1744 году. Масштаб того, что они построили, затмевает пешехода и вызывает разумные сомнения. Какой уровень высокомерия нужен, чтобы разрушить историю собственной родословной только для того, чтобы заставить замолчать своих современников-конкурентов? Ответ ждет вас в нескольких шагах от входа.
Две реки, один титул и провокация
Алебастровый портал
Подойдите к главной двери и примите критическую позицию. Эта масса, вылитая из алебастра из каменоломен Ниньерола, является работой скульптора Игнасио Вергары. Первоначально художник Иполито Ровира спроектировал весь этот ансамбль, включая несколько фресок триумфальной колесницы, которые покрывали фасад и которые погода — и последующее пренебрежение — позаботились стереть.
Обратите внимание на двух мускулистых обнаженных гигантов, обрамляющих вход. Они там не из любви к классической анатомии. Это аллегории рек Турия и Хукар, прямое, настойчивое и колоссальное указание на титул «Дос Агуас» (Две Воды). Однако последнее слово всегда остается за улицей против знати. Эти статуи так хорошо прижились в валенсийском народном сарказме, что сегодня они все еще живы в выражении «быть более голым, чем Турия и Хукар» (estar más desnudo que el Turia y el Júcar) для обозначения полного разорения. Но фасад хранит закодированное сообщение о том, кто на самом деле правил в городе. В аудиогиде мы укажем точное место, куда вы должны посмотреть, чтобы обнаружить его.
Карета и жизнь, превращенная в спектакль
Карета Нимф
Пересекая порог и входя во внутренний двор, тишина сменяет внешний шум, но тщеславие остается. Здесь выставлена «Карета нимф», французский экипаж в стиле рококо XVIII века. Это было не средство передвижения, это была мобильная сцена, использовавшаяся исключительно на мероприятиях большой торжественности, чтобы массы могли боготворить 3-го маркиза.
Если вы посмотрите на французские кованые балконы, вы должны знать, что вас обманывают. Они не принадлежат к оригинальному дизайну Ровиры. Между 1853 и 1867 годами, когда владельцем был Висенте Даси-и-Льюэсма, дворец претерпел вторую крупную реконструкцию под руководством архитектора Рамона Марии Хименеса Кроса, который безжалостно сорвал остатки барочных фресок и заново отделал залы во вкусе Изабеллы и неоампира того времени. Чистое вращение аристократической моды. Однако настоящая тайная история этого места гораздо плотнее. Какие еще превращения и причуды скрывают эти залы под сусальным золотом? Мы расскажем вам это шаг за шагом, пока вы поднимаетесь по лестнице.
Кухня, которая здесь не родилась
Традиционная валенсийская кухня
Закрытие этого дворца — великолепное упражнение в исторической иронии. Здание, построенное для прославления эксклюзивной крови, было объявлено историко-художественным памятником в 1941 году и куплено испанским государством в 1949 году. Уже в 1947 году, благодаря хитрости и упорству эрудита Мануэля Гонсалеса Марти, был создан Национальный музей керамики, который в итоге разместился в его стенах.
Посмотрите теперь на воссоздание традиционной валенсийской кухни. Она ослепительна, покрыта более чем 1500 плитками 18 и 19 веков. Но именно здесь вступает в игру скептицизм: эта комната — кураторский мираж. Кухня не принадлежит к истинной истории дворца. Она была собрана в 1954 году самим Гонсалесом Марти с использованием плиток, сорванных и восстановленных из других скромных или разрушенных домов. Великий тотем знати в конечном итоге послужил архитектурной заплаткой для сохранения народной памяти. Чтобы узнать, на каких плитках скрыты подписи настоящих ремесленников Манисеса, и разоблачить остальные уловки этого музея, наденьте наушники и присоединяйтесь к нам.
