Zeitgenössische Architektur
Audioguide Metropol Parasol (Setas de Sevilla)
Sechs Holzschirme von 26 Metern Höhe überspannen die Plaza de la Encarnación wie ein Wald ohne Blätter: darunter eine Markthalle und römische und almohadische Häuser nur wenige Meter unter der Straße, darüber ein Steg, der sich über die Dächer schlängelt, bis er der Giralda gegenübersteht. Was wie ein in der Altstadt gelandetes Schiff wirkt, ist die jüngste Schicht eines Grundstücks, das Kloster, Markt und Parkplatz war und beinahe nie entstanden wäre.
- 30 Min. Audio
- Aussichtspunkt über der Altstadt
Das Projekt Metropol Parasol entstand 2004, als der Berliner Architekt Jürgen Mayer unter 65 Vorschlägen den internationalen Ideenwettbewerb zur Neugestaltung der Plaza de la Encarnación gewann. Die Bauarbeiten begannen am 26. Juni 2005 mit einem Budget von 50 Millionen Euro und dem Versprechen, 2007 fertig zu sein; eingeweiht wurde es am 27. März 2011, nach archäologischen Funden, die die Ausgrabung stoppten, und einem Gutachten des Ingenieurbüros Arup, das die Konstruktion in der geplanten Form für nicht machbar erklärte. Die Endkosten lagen bei rund 100 Millionen. Das Ergebnis ist ein Raster aus Brettschichtholz von 150 Metern Länge und 70 Metern Breite, auf sechs Stützen ruhend und vor der Sonne Sevillas durch eine zwei bis drei Millimeter dicke Polyurethanhaut geschützt.
Das Grundstück hat vier Ebenen, und jede ist eine Epoche. Unter der Erde bewahrt das Antiquarium über 4.500 m² römischer Häuser des 1. Jahrhunderts und islamischer Reste des 12. Jahrhunderts, mit dem Mosaik der Liebschaften des Neptun als Hauptstück. Auf Straßenhöhe besteht die Markthalle fort, Erbin des Marktes, der den Platz vom 19. Jahrhundert bis zu seinem Abriss 1973 einnahm. Und darüber zwei Terrassenebenen und ein gewellter Steg. Selbst der Name hat eine Geschichte: Die Stadt nannte das Projekt vom ersten Tag an «Setas» (Pilze), und der Überlieferung nach wurde der Spitzname 2013 zur offiziellen Beschriftung, weil der ernste Name als Marke eingetragen war.
Highlights
- Sechs Schirme — 150 x 70 Meter Brettschichtholz auf sechs Stützen, 26 Meter hoch
- Antiquarium — Römische Häuser des 1. Jahrhunderts und almohadische Reste unter dem Platz: über 4.500 m² zu besichtigen
- Neptun-Mosaik — Die Liebschaften des Meeresgottes, das Stück, das eine Baustelle von 50 Millionen stoppte
- Über 3.000 Knoten — Verleimte Stahlstäbe, die ein Gutachten von 2007 in Zweifel zog
- Steg und Aussichtsbalkon — Der gewellte Weg über den Baumkronen, die Giralda gegenüber
Das Metropol Parasol, in Sevilla als «Setas de Sevilla» bekannt, überspannt die Plaza de la Encarnación mit sechs Schirmen aus Brettschichtholz von rund 26 Metern Höhe, 150 Metern Länge und 70 Metern Breite, getragen von sechs Stützen, die sich nach oben wie Baumstämme verbreitern. Das Projekt stammt vom Berliner Architekten Jürgen Mayer, der 2004 einen internationalen Ideenwettbewerb mit 65 Vorschlägen gewann. Die Bauarbeiten begannen am 26. Juni 2005, mit geschätzten Kosten von 50 Millionen Euro und geplanter Fertigstellung im Juni 2007; die offizielle Einweihung folgte am 27. März 2011, auch wenn manche Quellen das Werk erst im April als abgeschlossen ansehen, und die Rechnung hatte sich auf rund 100 Millionen verdreifacht. Dazwischen lagen eine Ausgrabung, die römische Häuser freilegte, und ein Gutachten des Ingenieurbüros Arup vom Mai 2007, das die Konstruktion in der geplanten Form für technisch nicht machbar erklärte.
Die Geschichte des Metropol Parasol beginnt lange vor Beton und Holz. Der Platz verdankt seinen Namen dem Kloster der Encarnación des Augustinerordens, das während der französischen Invasion zu Beginn des 19. Jahrhunderts abgerissen wurde, um Raum zu schaffen. In seiner Mitte entstand im 19. Jahrhundert eine Markthalle, 1948 verstümmelt und 1973 wegen Baufälligkeit abgerissen; über drei Jahrzehnte lang war das Grundstück ebenerdiger Parkplatz und Busdepot. Was heute zu sehen ist, ist die jüngste Schicht dieses Palimpsests, mit vier Ebenen, die vier Epochen sind: das Antiquarium unter der Erde, die Markthalle auf Straßenhöhe und darüber zwei Geschosse mit Panoramaterrassen.
Die Architektur des Metropol Parasol ist ein orthogonales Raster aus Kerto-Q-Holzteilen von 1,50 mal 1,50 Metern, an über 3.000 Knoten durch verleimte Stahlstäbe verbunden und von einer zwei bis drei Millimeter dicken Polyurethanschicht geschützt. Es wird als größte Holzkonstruktion der Welt beworben, ein eher kommerzielles Etikett als ein beglaubigter Rekord. Was es im Metropol Parasol zu sehen gibt, gliedert sich in vier Stationen, von der Südtreppe bis zum Balkon vor der Giralda, vorbei an der Ausgrabungsstätte und dem Steg, auf einem Weg, der in den Keller hinab- und bis zum Aussichtspunkt hinaufführt, ohne zurückzugehen, und der erst an Ort und Stelle mit dem Audioguide seinen vollen Sinn entfaltet. Von April bis Oktober wechselt das Holz bei Einbruch der Dunkelheit außerdem mit der Lichtshow «Aurora» seine Haut, von 21:30 Uhr bis ein Uhr nachts.
Rund zehn Gehminuten nach Süden wartet die Kathedrale von Sevilla, deren Gotik mit diesem Holz des 21. Jahrhunderts im Dialog steht. Der andere große Aussichtspunkt der Stadt, der mittelalterliche, ist der Torre del Oro am Fluss.
Ein Grundstück mit vier Leben vor den Pilzen
Plaza de la Encarnación
Zusammenfassung dieser Station
Am Fuß der Südtreppe geht der erste Blick nach oben, zum Holzgeflecht und zu den Stützen, die sich wie Pilzstiele öffnen. Doch der Boden, auf dem man steht, hat eine längere Biografie als die Konstruktion, die ihn überdacht. Hier stand das Kloster der Encarnación des Augustinerordens, bis die französische Invasion es zu Beginn des 19. Jahrhunderts abriss, um den Platz zu schaffen, der heute seinen Namen trägt. In die Lücke wurde eine Markthalle des 19. Jahrhunderts gebaut, der 1948 das südliche Drittel abgenommen wurde und die 1973 wegen Baufälligkeit ganz abgerissen wurde.
Was danach kam, war nichts: über dreißig Jahre ebenerdiger Parkplatz und Busdepot mitten in der Altstadt, das berühmteste leere Grundstück Sevillas. Das Gebäude, das es füllte, gliedert sich in vier Ebenen, wie die Schichten einer umgekehrten Ausgrabung: das Antiquarium unter der Erde (Ebene 0), die Markthalle auf Straßenhöhe (Ebene 1) und darüber zwei Ebenen mit Panoramaterrassen.
Der frisch eröffnete Platz erlebte auch ein kurzes politisches Leben. Im Mai 2011, kaum zwei Monate nach der Einweihung, richtete sich das Sevillaner Camp der Bewegung 15-M unter den Baumkronen ein und taufte den Ort in «Plaza 15 de mayo» um: Von hier aus zogen Ende des Monats Märsche mit über 20.000 Menschen los, und im Juni endete ein weiterer an derselben Stelle, bei 36 Grad, mit Regenschirmen voller Parolen als Schattenspender. Wie eine frisch eröffnete Touristenikone binnen Wochen zum Haus der Empörten wurde, ist die Episode, mit der die Erzählung unter den Baumkronen beginnt.
Häuser des 1. Jahrhunderts unter dem Fischstand
Antiquarium
Zusammenfassung dieser Station
Wenige Meter unter der Markthalle bewahrt das Antiquarium, was die Baustelle stoppte. Als die Maschinen 2005 mit dem Aushub des Grundstücks begannen, mit 50 Millionen Budget und geplanter Übergabe im Juni 2007, kamen römische und andalusische Ruinen zum Vorschein, und das Projekt stand still. Der Fund wurde nicht beseitigt, sondern zum Herzstück des Gebäudes: eine Fundstätte von über 4.500 m², die größte besichtigbare Sevillas, die man auf erhöhten Stegen über Mauern, Böden und Hausresten durchquert.
Der Zeitbogen ist für ein einziges Untergeschoss gewaltig. Die ältesten Häuser sind römisch, aus dem 1. Jahrhundert n. Chr., mit ihren Mosaikböden; die jüngsten Reste sind islamisch, aus dem 12. Jahrhundert, aus dem almohadischen Sevilla. Zwölf Jahrhunderte übereinandergeschichteten Hauslebens, wenige Meter unter den Marktständen.
Das Stück, das die Blicke bündelt, ist das Mosaik der Liebschaften des Neptun, der Hauptanziehungspunkt des Museums. Welche Szenen diesen Boden bilden und welche Geschichte das Haus birgt, zu dem er gehörte, entfaltet die Erzählung davor.
Das Holz, das ein Gutachten für unmöglich erklärte
Steg über den Schirmen
Zusammenfassung dieser Station
Über den Schirmen erlaubt der Steg, auf der Konstruktion selbst zu gehen: ein orthogonales Raster aus Kerto-Q-Brettschichtholz von 1,50 mal 1,50 Metern, an über 3.000 Knoten durch verleimte Stahlstäbe verbunden, ein von Arup und Finnforest Merk entworfenes System. Da das Holz unter der Sonne Sevillas der Witterung ausgesetzt ist, überzieht die ganze Fläche ein zwei bis drei Millimeter dickes Polyurethan, das Wasser fernhält, aber Dampf entweichen lässt: Diese helle, durchgehende Haut ist es, die der Besucher berührt.
Dieser Wald stand kurz davor, nicht zu halten. Im Mai 2007 teilte das Ingenieurbüro Arup der Stadtverwaltung mit, die Konstruktion sei in der geplanten Form technisch nicht machbar; die Lösung mit verleimter Verstärkung wurde erst Anfang 2009 entwickelt. Dokumentiert ist, dass die Stadtregierung unter Alfredo Sánchez Monteseirín dieses Gutachten erst zwei Jahre später veröffentlichte. Und 2010, als der Bau zu rund 80 % fortgeschritten war, schlug der damalige Bürgermeisterkandidat Juan Ignacio Zoido vor, auf das Holzdach und vier der sechs Pilze zu verzichten, um 20 Millionen Euro zu sparen und früher zu öffnen.
Am Ende wurden es sechs, doch verspätet und zu einem Preis, der das Dreifache des Vorgesehenen betrug: rund 100 Millionen Euro bei der Einweihung am 27. März 2011, eine Zahl, die in der Stadt eine lange Kontroverse nährte. Was am ursprünglichen Entwurf genau schiefging und wie es Knoten für Knoten gelöst wurde, erzählt die Erzählung am Holz selbst.
Ein Straßenspitzname, der auf dem Schild landete
Panoramabalkon des Stegs
Zusammenfassung dieser Station
Der Steg schlängelt sich zu einem Panoramabalkon mit der Giralda gegenüber und den Dächern der Altstadt ringsum. Von hier erschließt sich der Maßstab des Ensembles, 150 Meter lang und 70 breit bei rund 26 Metern Höhe, und auch seine Logik: Die Form, die Jürgen Mayer 2004 entwarf und die unter 65 Projekten gewann, hat zwei sehr nahe sevillanische Vorbilder. Das eine sind die Gewölbe der Kathedrale, die im Hintergrund zu sehen ist; das andere die riesigen Ficus macrophylla an der Plaza del Cristo de Burgos, gleich um die Ecke, deren Schatten genauso wirkt wie der dieser Baumkronen.
Was wie ein im Zentrum gelandetes Raumschiff aussah, erweist sich von oben als Hommage an die Stadt, die es umgibt. Und die Stadt antwortete auf ihre Weise: Der offizielle Name war Metropol Parasol, doch die Sevillaner tauften es sofort in «Las Setas» um. Der Überlieferung nach hatte der Architekt den Projektnamen als Marke eingetragen und hätte für seine Verwendung Gebühren verlangt, sodass die Stadtverwaltung 2013 beschloss, den Volksnamen offiziell zu übernehmen und das Werk als «Setas de Sevilla» zu beschriften.
Es ist selten, dass ein auf der Straße geborener Name auf dem offiziellen Schild eines Monuments landet. Warum es hier geschah und was gotische Gewölbe und hundertjährige Ficusbäume mit der meistfotografierten Silhouette des modernen Sevilla zu tun haben, rundet die Erzählung vor der Giralda ab.
