Arquitetura contemporânea
Audioguia Setas de Sevilha (Metropol Parasol)
Seis guarda-sóis de madeira com 26 metros de altura cobrem a Plaza de la Encarnación como um bosque sem folhas: por baixo, um mercado de abastos e casas romanas e almóadas a poucos metros da rua; por cima, uma passarela que serpenteia sobre os telhados até se plantar diante da Giralda. O que parece uma nave pousada no centro histórico é a última camada de um terreno que foi convento, mercado e parque de estacionamento, e que esteve quase a não existir.
- 30 min de áudio
- Miradouro sobre o centro histórico
O projeto Metropol Parasol nasceu em 2004, quando o arquiteto berlinense Jürgen Mayer ganhou o concurso internacional de ideias para reabilitar a Plaza de la Encarnación entre 65 propostas. As obras arrancaram a 26 de junho de 2005 com 50 milhões de euros de orçamento e a promessa de acabar em 2007; inauguraram-se a 27 de março de 2011, depois de uns achados arqueológicos que congelaram a escavação e de um relatório da engenharia Arup que declarou inviável a estrutura tal como estava desenhada. O custo final rondou os 100 milhões. O resultado é uma retícula de madeira microlaminada de 150 metros de comprimento e 70 de largura, apoiada em seis pilares e protegida do sol sevilhano por uma pele de poliuretano de dois ou três milímetros.
O terreno tem quatro níveis e cada um é uma época. Debaixo do chão, o Antiquarium conserva mais de 4500 m² de casas romanas do século I e vestígios islâmicos do século XII, com o mosaico dos amores de Neptuno como peça maior. Ao nível da rua continua o mercado de abastos, herdeiro do que ocupou a praça desde o século XIX até à sua demolição em 1973. E por cima, dois níveis de terraços e uma passarela ondulada. Até o nome tem história: a cidade chamou «Setas» ao projeto desde o primeiro dia e, segundo se conta, em 2013 a alcunha passou ao letreiro oficial porque o nome sério estava registado como marca.
O que ver
- Seis guarda-sóis — 150 x 70 metros de madeira microlaminada sobre seis pilares, a 26 metros de altura
- Antiquarium — Casas romanas do século I e vestígios almóadas sob a praça: mais de 4500 m² visitáveis
- Mosaico de Neptuno — Os amores do deus do mar, a peça que parou uma obra de 50 milhões
- Mais de 3000 nós — Barras de aço coladas que um relatório de 2007 pôs em dúvida
- Passarela e miradouro — O passeio ondulado sobre as copas, com a Giralda em frente
As Setas de Sevilha, nome oficial do projeto Metropol Parasol, cobrem a Plaza de la Encarnación com seis guarda-sóis de madeira microlaminada de cerca de 26 metros de altura, 150 de comprimento e 70 de largura, apoiados em seis pilares que se alargam para cima como troncos. O projeto foi assinado pelo arquiteto berlinense Jürgen Mayer, vencedor em 2004 de um concurso internacional de ideias ao qual se apresentaram 65 propostas. As obras começaram a 26 de junho de 2005, com um custo estimado de 50 milhões de euros e conclusão prevista para junho de 2007; a inauguração oficial chegou a 27 de março de 2011, embora algumas referências deem a obra por concluída em abril, e a fatura tinha triplicado até uns 100 milhões. Pelo meio ficaram uma escavação que destapou casas romanas e um relatório da engenharia Arup, de maio de 2007, que declarou tecnicamente inviável a estrutura tal como estava desenhada.
A história das Setas de Sevilha começa muito antes do betão e da madeira. A praça toma o nome do convento da Encarnación, da Ordem de Santo Agostinho, demolido durante a invasão francesa no início do século XIX para abrir o espaço. No seu centro ergueu-se no século XIX um mercado de abastos, mutilado em 1948 e demolido em 1973 pelo seu estado ruinoso; durante mais de três décadas o terreno foi um parque de estacionamento à superfície e garagem de autocarros. O que hoje se vê é a última camada desse palimpsesto, com quatro níveis que são quatro épocas: o Antiquarium debaixo do chão, o mercado ao nível da rua e dois pisos de terraços panorâmicos por cima.
A arquitetura das Setas de Sevilha é uma retícula ortogonal de peças de madeira Kerto-Q de 1,50 por 1,50 metros, unidas em mais de 3000 nós por barras de aço coladas e protegidas por um revestimento de poliuretano de dois a três milímetros. Promove-se como a maior estrutura de madeira do mundo, um rótulo mais comercial do que um recorde homologado. O que ver nas Setas de Sevilha organiza-se em quatro paragens, da escadaria sul à varanda diante da Giralda passando pelo sítio arqueológico e pela passarela, num percurso que desce à cave e sobe até ao miradouro sem repetir caminho, e que ganha todo o sentido ouvido ali com o audioguia. De abril a outubro, além disso, a madeira muda de pele ao anoitecer com o espetáculo de luzes «Aurora», das 21h30 à uma da manhã.
A uns dez minutos a pé para sul espera a Catedral de Sevilha, cujo gótico dialoga com esta madeira do século XXI. O outro grande miradouro da cidade, o medieval, é a Torre do Ouro, junto ao rio.
Um terreno com quatro vidas antes das setas
Plaza de la Encarnación
Resumo desta parada
Ao pé da escadaria sul, o primeiro olhar vai para cima, para a malha de madeira e para os pilares que se abrem como troncos de cogumelo. Mas o chão que o visitante pisa tem uma biografia mais longa do que a estrutura que o cobre. Aqui esteve o convento da Encarnación, da Ordem de Santo Agostinho, até que a invasão francesa o demoliu no início do século XIX para abrir a praça que hoje leva o seu nome. No vazio construiu-se um mercado de abastos oitocentista, a que em 1948 se amputou o terço meridional e que em 1973 foi demolido por inteiro por ruína.
O que veio depois foi nada: mais de trinta anos de estacionamento à superfície e garagem de autocarros em pleno centro histórico, o terreno vazio mais célebre de Sevilha. O edifício que o preencheu organiza-se em quatro níveis, como estratos de uma escavação ao contrário: o Antiquarium debaixo do chão (nível 0), o mercado ao nível da rua (nível 1) e, por cima, dois níveis de terraços panorâmicos.
A praça recém-estreada teve também uma vida política fulminante. Em maio de 2011, apenas dois meses depois da inauguração, o acampamento sevilhano do movimento 15-M instalou-se sob as copas e rebatizou o lugar como «Plaza 15 de mayo»: daqui saíram marchas de mais de 20 000 pessoas no final desse mês, e em junho outra terminou neste mesmo ponto, a 36 graus, com guarda-chuvas carregados de lemas a servir de sombra. Como um ícone turístico recém-inaugurado se converteu em semanas na casa dos indignados é o episódio que abre a narração sob as copas.
Casas do século I sob a banca do peixe
Antiquarium
Resumo desta parada
Uns metros abaixo do mercado, o Antiquarium conserva o que parou a obra. Quando as máquinas começaram a escavar o terreno em 2005, com 50 milhões de orçamento e a entrega prevista para junho de 2007, apareceram ruínas romanas e andaluzas, e o projeto ficou congelado. O achado, em vez de se apagar, converteu-se no coração do edifício: um sítio arqueológico de mais de 4500 m², o maior visitável de Sevilha, que se percorre por passarelas elevadas sobre muros, pavimentos e restos de casas.
O arco temporal é enorme para uma só cave. As casas mais antigas são romanas, do século I d. C., com os seus chãos de mosaico; os vestígios mais tardios são islâmicos, do século XII, da Sevilha almóada. Doze séculos de vida doméstica sobrepostos, a poucos metros por baixo das bancas do mercado.
A peça que concentra os olhares é o mosaico dos amores de Neptuno, o principal atrativo do museu. Que cenas compõem esse pavimento e que história guarda a casa a que pertencia é o que a narração desfia diante dele.
A madeira que um relatório declarou impossível
Passarela sobre os guarda-sóis
Resumo desta parada
Sobre os guarda-sóis, a passarela permite pisar a própria estrutura: uma retícula ortogonal de peças de madeira microlaminada Kerto-Q de 1,50 por 1,50 metros, unidas em mais de 3000 nós por barras de aço coladas, um sistema desenhado pela Arup e pela Finnforest Merk. Como a madeira fica ao relento sob o sol sevilhano, toda a superfície vai revestida de um poliuretano de dois a três milímetros que impede a entrada de água mas deixa respirar o vapor: essa pele clara e contínua é o que o visitante toca.
Este bosque esteve quase a não se aguentar. Em maio de 2007, a engenharia Arup comunicou à Câmara Municipal que a estrutura, tal como estava desenhada, era tecnicamente inviável; a solução com reforço colado só se desenvolveu no início de 2009. Segundo está documentado, o governo municipal de Alfredo Sánchez Monteseirín não tornou público esse relatório até dois anos depois. E em 2010, com a obra adiantada em cerca de 80 %, o então candidato à presidência da Câmara Juan Ignacio Zoido propôs prescindir da cobertura de madeira e de quatro das seis setas para poupar 20 milhões de euros e abrir mais cedo.
No fim foram seis, mas com atraso e a um preço que triplicou o previsto: cerca de 100 milhões de euros no momento da inauguração, a 27 de março de 2011, um valor que alimentou uma longa polémica na cidade. O que falhava exatamente no desenho original e como se resolveu nó a nó é a parte que a narração conta sobre a própria madeira.
Uma alcunha de rua que acabou no letreiro
Varanda panorâmica da passarela
Resumo desta parada
A passarela serpenteia até uma varanda panorâmica com a Giralda em frente e os telhados do centro histórico à volta. Daqui entende-se a escala do conjunto, 150 metros de comprimento por 70 de largura e uns 26 de altura, e também a sua lógica: a forma que Jürgen Mayer idealizou em 2004, vencedora entre 65 projetos, tem dois modelos sevilhanos muito próximos. Um são as abóbadas da catedral que se vê ao fundo; o outro, os enormes ficus macrophylla da Plaza del Cristo de Burgos, ao virar da esquina, cuja sombra funciona como a destas copas.
O que parecia uma nave espacial aterrada no centro revela-se, visto de cima, uma homenagem à cidade que a rodeia. E a cidade respondeu à sua maneira: o nome oficial era Metropol Parasol, mas os sevilhanos rebatizaram-no logo como «As Setas». Segundo se conta, o arquiteto tinha registado o nome do projeto como marca e cobraria pela sua utilização, pelo que em 2013 a Câmara optou por oficializar a alcunha popular e rotular a obra como «Setas de Sevilla».
É raro que um nome nascido na rua acabe no letreiro oficial de um monumento. Porque é que aconteceu aqui, e o que têm que ver umas abóbadas góticas e uns ficus centenários com a silhueta mais fotografada da Sevilha moderna, é o que remata a narração diante da Giralda.
