Historische Stierkampfarena
Audioguide Stierkampfarena Maestranza (Plaza de Toros de la Maestranza)
Die Stierkampfarena der Maestranza brauchte 120 Jahre bis zur Fertigstellung, von 1761 bis 1881, und deshalb ist ihr Sandrund nicht kreisförmig: Es ist ein Oval aus 30 ungleichen Seiten, eingepasst zwischen Guadalquivir und Arenal. Ihre Puerta del Príncipe öffnet sich nur für den, der drei Ohren erringt, und in mehr als anderthalb Jahrhunderten hat nur eine Handvoll Fußtoreros in Sevilla einen Schwanz erhalten.
- 30 Min. Audio
- 120 Jahre Bauzeit
Auf dem Hügel Baratillo am Fluss begann die Real Maestranza de Caballería de Sevilla 1761 den Bau einer gemauerten Arena nach dem Entwurf von Francisco Sánchez de Aragón, die nach und nach die früheren Holzarenen ersetzte. Fertig war das Werk erst 1881: Dazwischen verschob Vicente de San Martín den Mittelpunkt des Rundes, Karl III. verbot 1785 die Stierkämpfe und die Arbeiten ruhten sechzig Jahre, und Juan Talavera deckte das Sandrund auf und schloss die obere Arkade mit den letzten 40 Eisenbalkonen. Das Ergebnis ist ein unregelmäßiges Vieleck mit 30 Seiten, beherrscht von der Puerta del Príncipe und der dem Infanten Philipp gewidmeten Loge.
Der leuchtende Sand bewahrt auch eine dunklere Erinnerung. Am 5. Mai 1861 verfolgte Kaiserin Elisabeth von Österreich, Sisi, einen Stierkampf von diesen Rängen aus; 1922 erlitt der Matador Varelito hier eine Hornverletzung, an der er drei Wochen später starb, ohne dass Antibiotika die Infektion gebremst hätten; und 1992, dem schwarzen Jahr der Banderilleros, starben zwei «Männer in Silber» in derselben Krankenstation im Abstand von kaum vier Monaten. In der Capilla de los Toreros neben dem Patio de Caballos erzählen die Votivgaben vor der Virgen del Rosario von dieser Kehrseite des Ruhms.
Highlights
- Puerta del Príncipe — öffnet sich nur mit drei Ohren, oder zwei Ohren und einem Schwanz
- Ovales Sandrund — ein Vieleck aus 30 ungleichen Seiten, Spur von 120 Jahren Bauzeit
- Prinzenloge — Azulejo-Kuppel und Skulpturengruppe von Cayetano de Acosta, von 1765
- Goya-Stiche — zwölf Blätter der Tauromaquia, Pariser Ausgabe von 1876
- Capilla de los Toreros — Altaraufsatz der Virgen del Rosario mit den Votivgaben der Matadore
Im Arenal von Sevilla, zwischen dem Paseo de Cristóbal Colón und den Straßen Adriano und Antonia Díaz, nimmt die Stierkampfarena Maestranza einen fast dreieckigen Block auf dem alten Hügel Baratillo ein, nur wenige Schritte vom Guadalquivir entfernt. Ihre Eigentümerin ist die Real Maestranza de Caballería de Sevilla, die hier um 1730, nach dem Privileg Philipps V. zur Austragung von Stierkämpfen, ihre erste Holzarena errichtete. Die gemauerte aus Sand und Kalk wurde 1761 nach dem Entwurf von Francisco Sánchez de Aragón begonnen und erst 1881 geschlossen: 120 Jahre Bauzeit, die erklären, warum das Gebäude innen wie außen ein unregelmäßiges Vieleck aus 30 ungleichen Seiten ist und warum sein Sandrund ein Oval statt eines Kreises zeichnet.
Die Geschichte der Stierkampfarena Maestranza ist eine Abfolge von Korrekturen. Zwischen 1761 und 1765 entstanden das innere Portal und darüber die Prinzenloge mit der Skulpturengruppe von Cayetano de Acosta; zwischen 1781 und 1785 verkleinerte Vicente de San Martín das Rund, indem er den Mittelpunkt des Kreises verschob; 1785 stoppte das Verbot Karls III. die Arbeiten für sechzig Jahre; 1876–1877 senkte Juan Talavera das Rund ab und bedeckte es mit Sand, und 1880–1881 schloss er die obere Arkade mit den 40 fehlenden Balkonen, zum ersten Mal kam Eisen am Bau zum Einsatz. 1914–1915 erneuerten José Sáez y López und Aníbal González die Ränge noch einmal in Sichtbackstein. Die Maestranza selbst musste die Chronologie gegenüber anderen Versionen festlegen: Lange Zeit wurde der ursprüngliche Plan San Martín zugeschrieben, und manche Quellen datieren den Beginn auf 1749, ein Datum, das die Institution nur für die Steinmetzarbeiten an der Holzarena vorbehält.
Heute hält die Arena ihre Saison mit Stierkämpfen auf der Feria de Abril und der Feria de San Miguel im September aufrecht, und dazwischen lässt sie sich als Museum besichtigen: die Puerta del Príncipe, die Ränge über dem Sand, die beiden einander gegenüberliegenden Logen, die 2008 eröffneten Gemälde- und Stichsäle mit zwölf Blättern der Tauromaquia von Goya und die Capilla de los Toreros neben dem Patio de Caballos. Was es in der Stierkampfarena Maestranza zu sehen gibt, gliedert sich in fünf Stationen, und die Architektur der Stierkampfarena Maestranza, mit ihren 120 Jahren Bauzeit, die in Boden und Backstein geschrieben stehen, erschließt sich erst richtig auf dem Rundgang mit dem Audioguide.
Fünf Minuten entfernt am Paseo de Colón bewacht der Torre del Oro dasselbe Ufer des Guadalquivir, und landeinwärts, einen halben Kilometer entfernt, erhebt sich die Kathedrale von Sevilla.
Die Puerta del Príncipe, nur für Triumphatoren
Stierkampfarena der Real Maestranza de Caballería de Sevilla
Zusammenfassung dieser Station
Vom Gehsteig des Paseo de Cristóbal Colón aus, den Fluss im Rücken, öffnet sich die Fassade der Maestranza in der Puerta del Príncipe: ein Untergeschoss aus Sichtstein, flankiert von zwei Türmen mit kleineren, überdachten Türen. Es ist das Haupttor der Arena, doch nicht das, das das Publikum benutzt. Durch sie werden die Triumphatoren auf den Schultern hinausgetragen, und damit sie sich öffnet, müssen mindestens drei Ohren oder zwei Ohren und ein Schwanz erkämpft werden. In einer Arena, die für ihre Knappheit bekannt ist, ist diese Schwelle das Maß des Erfolgs.
Ein Gang entlang der Fassade genügt, um zu merken, dass das Gebäude keiner sauberen Geometrie folgt. Die Maestranza ist ein unregelmäßiges Vieleck aus 30 ungleichen Seiten, eingepasst in einen fast dreieckigen Block auf dem Hügel Baratillo, zwischen dem Paseo de Cristóbal Colón und den Straßen Adriano und Antonia Díaz. Diese Unregelmäßigkeit ist keine Laune: Die gemauerte Arena wurde 1761 nach dem Entwurf von Francisco Sánchez de Aragón begonnen und erst 1881 geschlossen, und jeder Abschnitt dieser 120 Jahre hat seine eigene Form in den Mauern hinterlassen.
Neben der Arena blickt die Bronze von Curro Romero, dem Faraón de Camas, ein 2001 eingeweihtes Werk von Sebastián Santos Calero, auf das Tor, das er zwischen 1966 und 1980 viermal auf den Schultern durchschritt; in der Nähe stehen auch die Statuen von Pepe Luis Vázquez und seinem Bruder Manolo Vázquez. Am 19. Mai 1966 erzielte Curro acht Ohren von sechs Stieren, die größte Ausbeute an einem einzigen Nachmittag in der Maestranza. Was es an jenem Nachmittag brauchte, um die Statue zu verdienen, erzählt die Erzählung vor ihr.
Ein Sandrund, das nicht rund ist
Sandrund
Zusammenfassung dieser Station
Von den Rängen aus wirkt das gelbe Rund der Maestranza wie ein Kreis, bis der Blick innehält: Der Grundriss ist leicht oval. Die Erklärung liegt im 18. Jahrhundert. Zwischen 1781 und 1785 verkleinerte Vicente de San Martín das Rund, indem er den Mittelpunkt des Kreises verschob und einen mit kürzerem Radius zog, und aus dieser Korrektur entstand das Oval, das die Arena von Sevilla heute von allen anderen unterscheidet.
Auch der Sand lag nicht immer dort. 1876–1877 verkleinerte und senkte Juan Talavera y de la Vega das Rund erneut und bedeckte es mit jener gelben Erde, die heute die Arena kennzeichnet. Und 1914–1915 ersetzten José Sáez y López und Aníbal González die alten Ränge durch solche aus Sichtbackstein, verkleinerten das Rund noch einmal und setzten das Gitter aus dem Kloster Regina Angelorum ein. Drei aufeinanderfolgende Verkleinerungen, jede noch immer in Boden und Rängen eingezeichnet.
Warum jeder Architekt das Rund erneut verkleinerte und was der Stierkampf dabei gewann, enthüllt die Erzählung, gehört von diesen Rängen aus.
Von der Prinzenloge zum Wappen von Franzi
Prinzenloge
Zusammenfassung dieser Station
Gegenüber den Rängen liest sich die Arena wie ein Dialog zweier Logen. Über dem inneren Portal erhebt sich die Prinzenloge, zwischen 1761 und 1765 erbaut und dem Infanten Philipp gewidmet, dem ersten Hermano Mayor der Maestranza: ein der Königsfamilie vorbehaltener Balkon mit Säulen und einer Kuppel aus blau-weißen Azulejos, gekrönt von der Skulpturengruppe des Portugiesen Cayetano de Acosta. Es ist das älteste Stück der gemauerten Arena, der Ausgangspunkt des Baus.
Gegenüber, über dem Stiertor, markiert der Balcón de la Diputación das Ende desselben Baus. 1880–1881 schloss Juan Talavera die obere Arkade mit den 40 fehlenden Balkonen, zwanzig auf jeder Seite des Stiertors, und setzte zum ersten Mal Eisen am Bau ein; das Wappen der Real Maestranza, das ihn bekrönt, meißelte Augusto Franzi. Zwischen der einen und der anderen Loge liegen 120 Jahre Abstand und die ganze überdachte Tribüne, die das Rund umgibt. In diesen Logen saß am 5. Mai 1861 Kaiserin Elisabeth von Österreich, Sisi, bei einem Stierkampf.
Und auf diesem Sand wiegen Trophäen schwer. Am 26. April 2023 erzielte Morante de la Puebla zwei Ohren und den Schwanz von Ligerito, einem Stier von Domingo Hernández, und der Stier erhielt die Ehrenrunde: Kein Fußtorero hatte seit Francisco Ruiz Miguel 1971 in der Maestranza einen Schwanz erhalten, und nur der Rejoneador Pablo Hermoso de Mendoza hatte es 1999 geschafft. Zweiundfünfzig Jahre Warten auf eine Auszeichnung, die diese Arena fast nie vergibt; was an jenem Nachmittag auf den Rängen geschah, erzählt die Erzählung vor den Logen.
Vor dem Stein gab es Holzarenen
Gemälde- und Stichsäle
Zusammenfassung dieser Station
Die am 21. November 2008 eröffneten Gemälde- und Stichsäle vereinen Stierkampf-Ölbilder des 18. bis 20. Jahrhunderts und eine Sammlung von Stichen, darunter zwölf Blätter der Tauromaquia von Goya in ihrer dritten Auflage, der Pariser von 1876. Zwischen diesen Bildern spult sich die Geschichte der Arena bis vor den Stein zurück.
Um 1730, mit dem Privileg Philipps V. zur Austragung von Stierkämpfen, errichtete die Real Maestranza im Arenal ihre erste Arena: aus Holz und rechteckig, wie die der Plaza de San Francisco. Sie hielt nicht lange. 1733 wurde sie abgebaut, weil es sich als gefährlich erwiesen hatte, in ihren vier Ecken zu kämpfen, und eine weitere wurde gebaut, ebenfalls aus Holz, rund und achteckig; um ihr Platz zu machen, begann man, den Hügel Baratillo abzutragen. Auf diesem abgetragenen Gelände sollte ab 1761 die gemauerte Arena entstehen.
Der nächste Schlag kam vom Hof. 1785 verbot Karl III. die Stierkämpfe im ganzen Land, und der Bau ruhte sechzig Jahre; in der Zwischenzeit blieb der unfertige Teil der Arena aus Holz. Wie Stein und Bretter jahrzehntelang nebeneinander bestanden und was die Stiche Goyas von jenem Stierkampf des 18. Jahrhunderts zeigen, enthüllt die Erzählung vor den Bildern.
Die Jungfrau der Toreros-Votivgaben
Capilla de los Toreros
Zusammenfassung dieser Station
Der Besuch endet in einer kleinen Kapelle neben dem Patio de Caballos, der Capilla de los Toreros, in der ein Altaraufsatz der Virgen del Rosario den Vorsitz führt. Zu ihren Füßen liegen die von den Matadoren gestifteten Votivgaben: Jede ist ein erfülltes Versprechen oder eine Bitte vor dem Gang in die Arena. Es ist die Kehrseite der Puerta del Príncipe: Der Ruhm wird draußen gefeiert, auf der Straße; die Angst wird hier gebetet.
Die Krankenstation der Arena bewahrt die dunkelste Episode dieser Erinnerung. 1992, im schwarzen Jahr der Banderilleros, am 1. Mai, auf der Feria de Abril, spießte der Stier Cubatisto von Atanasio Fernández, der erste am Nachmittag von José María Manzanares, seinen Banderillero Manolo Montoliu in die Brust, unmittelbar nachdem dieser ein Paar gesetzt hatte; er kam praktisch tot in der Krankenstation an, ein Trompetensignal verkündete seinen Tod, und der Stierkampf wurde in Stille abgebrochen, die Nachricht live vom Journalisten Fernando Fernández Román verkündet. Am 13. September desselben Jahres verwundete der Stier Avioncito des Conde de la Maza den Banderillero Ramón Soto Vargas in der Brust, der Stunden später in derselben Krankenstation starb.
Und doch gehen die Toreros jeden April und jeden September, auf der Feria de Abril und der Feria de San Miguel, wieder über diese Schwelle, bevor sie den Sand betreten. Was in diesem Augenblick von der Virgen del Rosario erbeten wird und welche Votivgaben hier jene hinterlassen haben, die auf den Schultern hinausgetragen wurden, enthüllt die Erzählung dieser letzten Station.
