Audioguide Real Alcázar

Der Real Alcázar von Sevilla ist ein Regierungsbezirk, der seit elf Jahrhunderten in Gebrauch ist. Im Jahr 913 ließ der Kalif von Córdoba Abd ar-Rahman III. an-Nasir im Süden der Stadt, am Hafen, die Dar al-Imara errichten: einen fast quadratischen Bezirk von rund 100 Metern Seitenlänge, gebaut dort, wo zuvor eine westgotische christliche Basilika stand. Die Almohaden bauten ihn im 12. Jahrhundert vollständig um und verbanden ihn durch Mauern mit weiteren Befestigungen bis zum Ufer des Guadalquivir. Nach der kastilischen Eroberung von 1248 rührte Ferdinand III. nichts an, und der Hof lebte jahrzehntelang in almohadischen Sälen; Alfons X. errichtete zwischen 1252 und 1260 den gotischen Palast, und Peter I. nach dem Erdbeben von 1356 den Mudéjar-Palast, der dem Ensemble heute seinen Ruf verleiht. 1987 nahm die UNESCO die Kathedrale, den Alcázar und das Archivo de Indias in die Liste des Weltkulturerbes auf.

Die Geschichte des Real Alcázar von Sevilla ist auch die der Krone. Hier gründeten die Katholischen Könige 1503 die Casa de Contratación de Indias, die Handel und Schifffahrt mit Amerika regelte, bis sie 1717 nach Cádiz verlegt wurde; hier gebar, einer belegten Überlieferung zufolge, Isabella I. am 30. Juni 1478 den Prinzen Juan, in dem Raum, der seither Cuarto del Príncipe heißt; und hier heiratete Karl V. 1526 Isabella von Portugal. Die Königsfamilie wohnt bei Besuchen in Sevilla weiterhin im Palacio Alto, was das Gebäude zum ältesten genutzten Königspalast Europas macht. Auch das Kino hat ihn bewohnt: «Lawrence von Arabien» drehte hier 1962, und «Game of Thrones» machte ihn 2015 und 2016 zum Königreich Dorne.

Die Architektur des Real Alcázar von Sevilla liest sich wie übereinandergelegte Schichten: Jeder König, ob muslimisch oder christlich, baute über dem vorherigen, ohne ihn zu tilgen. Almohadische Hufeisenbögen, die zu Rundbögen wurden, Stuckarbeiten von Handwerkern aus Toledo, Granada und Sevilla, ein Renaissance-Obergeschoss Karls V. über dem Patio de las Doncellas, ein neomudejares Zwischengeschoss von 1847–1855 im Patio de las Muñecas, wo es dem Volksglauben zufolge Glück bringt, die neun geschnitzten Gesichtchen am Ansatz eines Bogens zu finden, und eine Mauer des 12. Jahrhunderts, die 1612 als Grotte verkleidet wurde. Was es im Real Alcázar von Sevilla zu sehen gibt, gliedert sich in sechs Stationen, von der Puerta del León bis zur Fuente de la Fama, vorbei an der Fassade Peters I., dem Patio de las Doncellas, der Kuppel des Botschaftersaals und den Bädern der María Padilla; jede birgt ein Detail, das sich erst auf dem Rundgang mit dem Audioguide ganz erschließt.

Die Kathedrale von Sevilla liegt einen Katzensprung entfernt, auf derselben Plaza del Triunfo. Nach Süden, rund zehn Gehminuten entfernt, öffnet sich die Plaza de España, und zum Fluss hin, in ähnlicher Entfernung, die Stierkampfarena Maestranza.

Ein Tor mit Löwe für tausend Jahre Macht

Puerta del León

Zusammenfassung dieser Station

Von der Plaza del Triunfo aus öffnet die Puerta del León die äußere Mauer des Bezirks. Der Name wirkt wie aus dem 19. Jahrhundert: Früher hieß sie Puerta de la Montería, und der Grund ist umstritten. Ortiz de Zúñiga erklärte ihn im 17. Jahrhundert mit dem Auszug des Königs mit seinen Jagdtreibern; José Gestoso mit Jagdreliefs. Unstrittig ist, was sie schützt: nicht irgendeine Burg, sondern das Herz der Herrschaft über Sevilla seit dem Kalifat von Córdoba.

913 ließ Abd ar-Rahman III. an-Nasir hier die Dar al-Imara errichten, einen fast quadratischen Bezirk von rund 100 Metern Seitenlänge, am Hafen und auf dem Grundstück einer westgotischen christlichen Basilika. Die Almohaden bauten ihn im 12. Jahrhundert vollständig um und verbanden ihn mit einem Mauersystem, das bis zum Guadalquivir reichte. Am Ende des Patio del León steht noch ein Mauerstück mit drei Portiken; seine Bögen entstanden als Hufeisenbögen und wurden in christlicher Zeit zu Rundbögen.

Dieser doppelte Ursprung, kalifal und almohadisch, ist es, den die UNESCO 1987 anerkannte, als sie das Ensemble aus Kathedrale, Alcázar und Archivo de Indias zum Weltkulturerbe erklärte, als Zeugnis der almohadischen Zivilisation und des christlichen Sevilla. Was aus der Basilika wurde, über der der Bezirk entstand, und was von ihr unter dem Hof bleibt, enthüllt die Erzählung vor dem Tor.

Diese Station in der App anhören

Gotische und arabische Buchstaben für einen König, der als Sultan zeichnete

Patio de la Montería

Zusammenfassung dieser Station

Die Fassade des Palasts Peters I. beherrscht den Patio de la Montería: ein großer Holzdachvorsprung über vergoldeten Mukarnas, ein Azulejo-Fries mit arabischer Inschrift und darunter ein Band in kastilischer gotischer Schrift, das verkündet, Don Pedro habe «diese Alcázares und diese Paläste und diese Portale bauen lassen», datiert auf das Jahr 1402 der Ära, also 1364. Im Inneren nennen weitere arabische Inschriften den kastilischen König «Sultan Don Bidru». Ein einziges Portal fasst das Paradox eines christlichen Monarchen zusammen, der einen Palast im andalusischen Stil in Auftrag gab und sich wie ein Sultan nennen ließ.

Die Volksüberlieferung fügt dem Hof eine dunkle Episode hinzu. Es heißt, 1362 sei der nasridische König Muhammad VI. von Granada nach Sevilla gekommen, um Peter I. um ein Ende des Krieges zu bitten, der König habe ihn bei einem Bankett zusammen mit fünfzig Rittern seines Gefolges festnehmen lassen und ihn wenige Tage später persönlich in Tablada mit einem Lanzenstoß getötet. Bei der Durchsuchung der Leiche sei ein großer roter Spinell zum Vorschein gekommen, der an den König ging und den Jahre später der Schwarze Prinz als Lohn für seine Hilfe in der Schlacht von Nájera forderte: Nach dieser Überlieferung ist es der sogenannte Rubin des Schwarzen Prinzen, der heute vorn an der britischen Imperial State Crown prangt.

Anderthalb Jahrhunderte später kontrollierte derselbe Hof den Handel eines Kontinents. 1503 gründeten die Katholischen Könige im Alcázar die Casa de Contratación de Indias, die Handel und Schifffahrt mit Amerika regelte und die Waren prüfte; sie nahm die Räume von der heutigen Plaza de la Contratación bis zum Patio de la Montería ein, auf der Westseite, wo heute der Cuarto del Almirante besichtigt wird, und wurde erst 1717 nach Cádiz verlegt. Was die arabischen Inschriften im Inneren genau sagen und warum ein kastilischer König sie über seinem Kopf lesen wollte, ist vor der Fassade zu hören.

Diese Station in der App anhören

Das Becken, das vier Jahrhunderte unter Marmor lag

Patio de las Doncellas

Zusammenfassung dieser Station

Der Patio de las Doncellas, 21 mal 15 Meter groß, ist das Herz des Mudéjar-Palasts. Peter I. ließ ihn nach dem Erdbeben von 1356 errichten und riss dafür drei almohadische Palastgebäude ab, um seinen neuen Palast an den gotischen Alfons’ X. anzufügen. Die Arbeiten begannen in jenem Jahr und endeten 1364, auch wenn eine andere Lesart der Inschriften den Beginn auf 1364 und das Ende auf 1366 setzt; jedenfalls brach 1366 der Bürgerkrieg mit seinem Halbbruder Heinrich II. aus, der 1369 mit dem Tod Peters endete. Am Bau wirkten Handwerker aus Toledo, Granada und Sevilla mit, und alles deutet darauf hin, dass sein nasridischer Verbündeter Muhammad V. von Granada die seinen schickte, um bei Bau und Dekoration zu helfen. Das Renaissance-Obergeschoss ist ein Zusatz Karls V. aus den Jahren 1540 bis 1572.

Der Hof, der heute zu sehen ist, mit seinem zentralen Wasserbecken und den um einen Meter abgesenkten Beeten, blieb über vier Jahrhunderte verborgen. Zwischen 1580 und 1584 wurde alles unter einem Marmorbelag begraben, und er sah erst wieder das Licht bei den 2002 begonnenen archäologischen Ausgrabungen unter der Leitung von Miguel Ángel Tabales. Der Name des Hofes, nebenbei, wird mit der apokryphen Geschichte eines jährlichen Tributs von hundert Jungfrauen verbunden, den muslimische Herrscher von den christlichen Reichen verlangt hätten, eine Erzählung ohne historische Grundlage.

Zwischen Vielpassbögen und Stuck birgt der Palast auch einen Brudermord. Im Mai 1358 lockte Peter I. seinen Halbbruder Don Fadrique, den Großmeister von Santiago, in den Alcázar, und Armbrustschützen des Königs erschlugen ihn mit Keulenschlägen. Aus diesem Verbrechen entstand die Legende, das Blut des Großmeisters sei unauslöschlich im Marmorboden geblieben; die Volksversionen stimmen weder im Saal überein, den die einen im Salón de la Justicia und die anderen im Salón de los Azulejos verorten, noch in der Waffe, die in manchen zu einem vom König selbst geführten Dolch wird. Noch immer gehen Besucher mit gesenktem Blick durch diese Räume. Wohin jede Version zeigt und was am Fleck dran ist, erzählt die Erzählung unter der Galerie.

Diese Station in der App anhören

Ein Himmel aus Gold für eine kaiserliche Hochzeit

Kuppel des Botschaftersaals

Zusammenfassung dieser Station

Der Botschaftersaal wird von einer halbkugelförmigen goldenen Kuppel überwölbt, einer sogenannten «media naranja», 1427 von Diego Ruiz geschaffen. Darunter läuft ein Fries mit 56 Tafeln, die Diego de Esquivel zwischen 1599 und 1600 malte und die die Könige von Chindasvinth bis Philipp III. porträtieren: eine Galerie der Macht, die gotische, kastilische und habsburgische Monarchen in eine Reihe stellt. Vervollständigt wird der Saal durch die Holztüren des 14. Jahrhunderts mit arabischen Inschriften und die Holzbalkone des 16. Jahrhunderts.

Hier wurde Macht zum Schauspiel. 1526 heiratete Kaiser Karl V., Karl I. von Spanien, unter dieser Kuppel seine Cousine Isabella von Portugal, und für diesen Anlass wurde im selben Jahr der Jardín de las Damas angelegt, der noch heute zwischen Myrtenhecken durchschritten wird. Was jene Verbindung feierte und warum ein Kaiser einen Mudéjar-Palast zum Heiraten wählte, enthüllt die Erzählung unter dem Gold der Kuppel.

Diese Station in der App anhören

Was unter dem eingestürzten Palast blieb

Bäder der Doña María de Padilla

Zusammenfassung dieser Station

Nach der kastilischen Eroberung von 1248 baute Ferdinand III. den Alcázar nicht um, und der christliche Hof richtete sich jahrzehntelang in den almohadischen Räumen ein. Alfons X. errichtete zwischen 1252 und 1260 den gotischen Palast, indem er das Hauptgebäude neben dem heutigen Patio del Crucero nutzte. Von diesem Palast ist heute viel weniger übrig, als es einmal gab.

Das Erdbeben von Lissabon von 1755 zerstörte einen Großteil des gotischen Palasts. Nach der Katastrophe wurde der untere Garten des Patio del Crucero, 4,7 Meter tiefer gelegen, mit Erde aufgefüllt, und vom heutigen Hof aus sind noch die Spuren jener Ebene zu erkennen. Nur das überwölbte Untergeschoss überstand, bekannt als Bäder der María Padilla, zu dem man vom Jardín de la Danza aus gelangt: ein Raum aus zehn Gewölbefeldern mit Kreuzrippengewölben über einem langen Wasserbecken.

Der Name stammt von der Geliebten Peters I., auch wenn das Bauwerk nichts mit ihr zu tun hat: Eine Quelle datiert es auf das almohadische 12. Jahrhundert, eine andere verbindet es mit dem gotischen Palast Alfons’ X. Die Legende erzählt, María de Padilla habe in diesem Becken gebadet, böse Zungen fügen hinzu, nackt, und die Höflinge hätten, um die Gunst des Königs zu gewinnen, sogar von dem Wasser getrunken, in dem sie gebadet hatte. Im feuchten Halbdunkel der Zisterne trennt die Erzählung, was die Steine sagen, von dem, was die Legende sich ausmalt.

Diese Station in der App anhören

Eine als Grotte verkleidete Mauer und ein Brunnen, der wie eine Orgel klingt

Fuente de la Fama

Zusammenfassung dieser Station

1612 verwandelte der Mailänder Architekt Vermondo Resta ein Mauerstück aus dem almohadischen 12. Jahrhundert, das auch vor den Hochwassern des Bachs Tagarete schützte, in die Galería de Grutescos: unregelmäßige Steine, Marmornachahmungen und mythologische Fresken von Diego de Esquivel machten aus der alten Befestigung ein Gartentheater. Ihre obere Galerie ist begehbar und öffnet sich zu den Gärten.

An sie angelehnt ist im Jardín de las Damas die Fuente de la Fama der einzige Brunnen seines Stils, der in Spanien erhalten ist. Sein restauriertes hydraulisches Werk lässt zu jeder vollen Stunde durch den Wasserfluss die Pfeifen einer Orgel erklingen, vor dem 1526 angelegten Garten, der in Abschnitte aus Myrtenhecken um einen zentralen Brunnen mit einem Neptun aus Bronze gegliedert ist. Nicht weit davon führt die Puerta de Marchena, ein gotisches Portal des 15. Jahrhunderts, das 1913 aus einem Palast der Herzöge von Arcos hierher gebracht wurde, in den Jardín de la China.

Der Alcázar lebt weiter. Er ist die Residenz der spanischen Königsfamilie bei Besuchen in Sevilla, der älteste genutzte Königspalast Europas: Der Palacio Alto über dem Mudéjar-Palast ist dem Patrimonio Nacional zugeordnet, den Rest verwaltet das Patronato del Real Alcázar. Er war auch Filmkulisse, von «Lawrence von Arabien» 1962 bis «Game of Thrones», das ihn in der fünften und sechsten Staffel, 2015 und 2016, zum Königreich Dorne machte. Wie die Wasserorgel funktioniert und warum eine Mauer am Ende als Grotte verkleidet wurde, ist vor dem Brunnen zu hören.

Diese Station in der App anhören