Историческая арена для корриды
Аудиогид Арена Маэстранса (Plaza de Toros de la Real Maestranza de Caballería de Sevilla)
Арену Маэстранса замыкали 120 лет, с 1761 по 1881 год, и поэтому её песчаная арена не круглая: это овал с 30 неравными сторонами, зажатый между Гвадалквивиром и Ареналом. Ворота Принца открываются только тому, кто срежет три уха, и за полтора века лишь горстка пеших тореро получила в Севилье хвост.
- 30 мин аудио
- 120 лет строительства
На холме Баратильо у реки Королевское кавалерийское общество Маэстранса Севильи в 1761 году начало строить каменную арену по проекту Франсиско Санчеса де Арагона, постепенно заменившую прежние деревянные площадки. Работы закончились лишь в 1881 году: за это время Висенте де Сан-Мартин сместил центр арены, Карл III запретил корриду в 1785 году и стройка встала на шестьдесят лет, а Хуан Талавера покрыл арену песком и замкнул верхнюю аркаду последними 40 железными балконами. В результате получился неправильный многоугольник с 30 сторонами, над которым господствуют Ворота Принца и ложа, посвящённая инфанту Филиппу.
Светлый песок хранит и более мрачную память. 5 мая 1861 года императрица Елизавета Австрийская, Сисси, смотрела здесь корриду с этих трибун; в 1922 году матадор Варелито получил на этой арене удар рогом, от которого умер три недели спустя, потому что не было антибиотиков, чтобы остановить инфекцию; а в 1992 году, чёрном году для бандерильеро, двое «людей в серебре» умерли в одной и той же санчасти с разницей всего в четыре месяца. В Капелле тореро рядом с Двором лошадей вотивные приношения перед Девой Розария рассказывают об этой оборотной стороне славы.
Что посмотреть
- Ворота Принца — Открываются только за три уха или два уха и хвост
- Овальная песчаная арена — Многоугольник с 30 неравными сторонами, след 120 лет строительства
- Ложа Принца — Купол из изразцов и скульптурная группа Каэтано де Акосты 1765 года
- Гравюры Гойи — Двенадцать листов «Тавромахии», парижское издание 1876 года
- Капелла тореро — Алтарь Девы Розария с вотивными приношениями матадоров
В севильском Аренале, между набережной Кристобаля Колона и улицами Адриано и Антонии Диас, арена Маэстранса занимает почти треугольный квартал на бывшем холме Баратильо, в двух шагах от Гвадалквивира. Её владелец — Королевское кавалерийское общество Маэстранса Севильи, которое около 1730 года, после привилегии Филиппа V проводить корриду, построило здесь первую деревянную арену. Каменную арену из песка и извести начали в 1761 году по проекту Франсиско Санчеса де Арагона, и закончили только в 1881-м: 120 лет строительства объясняют, почему здание и внутри, и снаружи — неправильный многоугольник с 30 неравными сторонами и почему арена имеет форму овала, а не круга.
История арены Маэстранса — череда исправлений. В 1761–1765 годах возвели внутренний портал, а над ним ложу Принца со скульптурной группой Каэтано де Акосты; в 1781–1785 годах Висенте де Сан-Мартин уменьшил арену, сместив центр круга; в 1785 году запрет Карла III остановил работы на шестьдесят лет; в 1876–1877 годах Хуан Талавера понизил арену и покрыл её песком, а в 1880–1881 годах замкнул верхнюю аркаду недостающими 40 балконами, впервые использовав в стройке железо. Ещё в 1914–1915 годах Хосе Саэс-и-Лопес и Анибал Гонсалес перестроили трибуны из лицевого кирпича. Сама Маэстранса вынуждена была уточнять хронологию в споре с другими версиями: долгое время первоначальный план приписывали Сан-Мартину, а некоторые источники относят начало к 1749 году, дату, которую организация закрепляет лишь за каменными службами, примыкавшими к деревянной арене.
Сегодня арена продолжает сезон корридами на Апрельской ярмарке и ярмарке Сан-Мигеля в сентябре, а между ними её осматривают как музей: Ворота Принца, трибуны над песком, две ложи друг напротив друга, залы живописи и гравюр, открытые в 2008 году, с двенадцатью гравюрами «Тавромахии» Гойи, и Капелла тореро рядом с Двором лошадей. Что посмотреть на арене Маэстранса, укладывается в пять остановок, а архитектура арены Маэстранса, с 120 годами строительства, записанными на земле и в кирпиче, полностью открывается, когда её проходят с аудиогидом.
В пяти минутах по набережной Колона Золотая башня стоит на страже того же берега Гвадалквивира, а вглубь города, в полукилометре, возвышается Севильский собор.
Ворота Принца только для победителей
Арена Маэстранса
Кратко об этой остановке
С тротуара набережной Кристобаля Колона, с рекой за спиной, фасад Маэстранса раскрывается Воротами Принца: нижний ярус из лицевого камня, фланкированный двумя башнями с боковыми архитравными дверьми. Это главные ворота арены, но не те, которыми пользуется публика. Через них на руках выносят победителей, а чтобы они открылись, нужно срезать не менее трёх ушей или два уха и хвост. На арене, известной своей скупостью, этот порог — мера успеха.
Достаточно пройти вдоль фасада, чтобы заметить, что здание не подчиняется чистой геометрии. Маэстранса — неправильный многоугольник с 30 неравными сторонами, вписанный в почти треугольный квартал на холме Баратильо, между набережной Кристобаля Колона и улицами Адриано и Антонии Диас. Эта неправильность не каприз: каменную арену начали в 1761 году по проекту Франсиско Санчеса де Арагона и закрыли лишь в 1881-м, и каждый отрезок этих 120 лет оставил в стенах свою форму.
Рядом с ареной бронзовый Курро Ромеро, Фараон из Камаса, работа Себастьяна Сантоса Калеро, открытая в 2001 году, смотрит на ворота, через которые он четыре раза выходил на руках в 1966–1980 годах; неподалёку стоят и статуи Пепе Луиса Васкеса и его брата Маноло Васкеса. 19 мая 1966 года Курро срезал восемь ушей у шести быков, самый большой урожай за один день на Маэстранса. Что требовалось в тот день, чтобы заслужить памятник, рассказывает повествование перед ним.
Песчаная арена, которая не круглая
Песчаная арена
Кратко об этой остановке
С трибун жёлтая арена Маэстранса кажется кругом, пока взгляд не задержится: план слегка овальный. Объяснение лежит в XVIII веке. В 1781–1785 годах Висенте де Сан-Мартин уменьшил арену, сместив центр круга и проведя другой, с меньшим радиусом, и из этого исправления родился овал, отличающий севильскую арену от любой другой.
Песка здесь тоже не всегда было вдоволь. В 1876–1877 годах Хуан Талавера-и-де-ла-Вега вновь уменьшил и понизил арену и покрыл её тем жёлтым грунтом, по которому арену узнают сегодня. А в 1914–1915 годах Хосе Саэс-и-Лопес и Анибал Гонсалес заменили старые трибуны на кирпичные, ещё раз уменьшили арену и поставили решётку из монастыря Регина Ангелорум. Три последовательных уменьшения, каждое из которых до сих пор прочерчено на земле и на ярусах.
Почему каждый архитектор вновь сокращал арену и что это давало корриде, открывается в повествовании, пока слушатель сидит на этих же трибунах.
От ложи Принца до герба Франци
Ложа Принца
Кратко об этой остановке
Напротив трибун арена читается как диалог двух лож. Над внутренним порталом поднимается ложа Принца, построенная в 1761–1765 годах и посвящённая инфанту Филиппу, первому старшему брату Маэстранса: балкон, зарезервированный для королевской семьи, с колоннами и куполом из сине-белых изразцов, увенчанный скульптурной группой португальца Каэтано де Акосты. Это самая старая часть каменной арены, исходная точка стройки.
Напротив, над дверью загонов быков, балкон Депутации отмечает конец той же стройки. В 1880–1881 годах Хуан Талавера замкнул верхнюю аркаду недостающими 40 балконами, по двадцать с каждой стороны загонов, и впервые применил в постройке железо; герб Королевского общества Маэстранса, который его венчает, высек Аугусто Франци. Между одной ложей и другой — 120 лет расстояния и вся крытая трибуна, окружающая арену. В этих ложах 5 мая 1861 года сидела императрица Елизавета Австрийская, Сисси, на корриде.
И на этом песке весят трофеи. 26 апреля 2023 года Моранте де ла Пуэбла срезал два уха и хвост у Лихерито из хозяйства Доминго Эрнандеса, а быку присудили круг почёта: ни один пеший тореро не срезал хвост на Маэстранса со времён Франсиско Руиса Мигеля в 1971 году, и лишь рехонеадор Пабло Эрмосо де Мендоса добился этого в 1999-м. Пятьдесят два года ожидания награды, которую эта арена почти никогда не даёт; что произошло в тот день на трибунах, рассказывает повествование перед ложами.
До камня были деревянные арены
Залы живописи и гравюр
Кратко об этой остановке
Залы живописи и гравюр, открытые 21 ноября 2008 года, собирают тавромахические масла XVIII–XX веков и коллекцию гравюр, среди которых двенадцать листов «Тавромахии» Гойи в третьем издании, парижском 1876 года. Среди этих картин история арены перематывается назад, до эпохи камня.
Около 1730 года, с привилегией Филиппа V проводить корриду, Королевское общество Маэстранса построило в Аренале первую арену: деревянную и прямоугольную, как арена на площади Сан-Франциско. Она продержалась недолго. В 1733 году её разобрали, потому что бой в четырёх её углах оказался опасным, и построили другую, тоже деревянную, круглую и восьмиугольную; чтобы освободить для неё место, холм Баратильо начали понижать. На этой выровненной земле позже, с 1761 года, встала каменная арена.
Следующий удар пришёл от двора. В 1785 году Карл III запретил корриду по всей стране, и стройка остановилась на шестьдесят лет; всё это время недостроенная часть арены оставалась деревянной. Как десятилетиями соседствовали камень и доски и что показывают гравюры Гойи об этой корриде XVIII века, раскрывает повествование перед картинами.
Дева вотивных приношений тореро
Капелла тореро
Кратко об этой остановке
Осмотр заканчивается в маленькой капелле рядом со Двором лошадей, Капелле тореро, где главенствует алтарь Девы Розария. У его подножия вотивные приношения, подаренные матадорами: каждое — исполненный обет или мольба перед выходом на арену. Это оборотная сторона Ворот Принца: славу празднуют снаружи, на улице, а страх молитвой выговаривают здесь.
Санчасть арены хранит самый мрачный эпизод этой памяти. В 1992 году, чёрном году бандерильеро, 1 мая, на Апрельской ярмарке, бык Кубатисто из хозяйства Атанасио Фернандеса, первый в корриде Хосе Марии Мансанареса, поднял на рога в грудь бандерильеро Маноло Монтолиу сразу после того, как тот воткнул пару бандерилий; в санчасть он поступил практически мёртвым, горн возвестил о его смерти, и коррида была прервана в тишине, а новость в прямом эфире сообщил журналист Фернандо Фернандес Роман. 13 сентября того же года бык Авьончито из хозяйства графа де ла Маса ранил в грудь бандерильеро Рамона Сото Баргаса, умершего несколько часов спустя в той же санчасти.
И всё же каждый апрель и каждый сентябрь, на Апрельской ярмарке и ярмарке Сан-Мигеля, тореро снова проходят через этот порог, прежде чем ступить на песок. О чём просят Деву Розария в этот момент и какие вотивные приношения оставили здесь те, кто выходил на руках, раскрывается в повествовании последней остановки.
