Praça de touros histórica
Audioguia Praça de Touros da Maestranza (Real Maestranza de Caballería de Sevilla)
A praça de touros da Maestranza demorou 120 anos a fechar-se, de 1761 a 1881, e por isso a sua arena de albero não é redonda: é um oval de 30 lados desiguais encaixado entre o Guadalquivir e o Arenal. A sua Puerta del Príncipe só se abre a quem corta três orelhas, e em mais de século e meio apenas um punhado de toureiros a pé viu um rabo em Sevilha.
- 30 min de áudio
- 120 anos de obra
Sobre o monte do Baratillo, junto ao rio, a Real Maestranza de Caballería de Sevilla começou em 1761 uma praça de alvenaria, segundo projeto de Francisco Sánchez de Aragón, que foi substituindo aos poucos os coliseus de madeira anteriores. As obras não ficaram concluídas até 1881: pelo meio, Vicente de San Martín deslocou o centro da arena, Carlos III proibiu as corridas em 1785 e a obra parou sessenta anos, e Juan Talavera cobriu o albero e fechou a arcaria superior com as últimas 40 varandas de ferro. O resultado é um polígono irregular de 30 lados, presidido pela Puerta del Príncipe e pelo camarote dedicado ao infante Filipe.
O albero luminoso guarda também uma memória mais sombria. A 5 de maio de 1861, a imperatriz Isabel da Áustria, Sissi, assistiu a uma corrida destas bancadas; em 1922, o matador Varelito recebeu aqui uma colhida que o matou três semanas depois, sem antibióticos que travassem a infeção; e em 1992, o ano negro dos bandarilheiros, dois homens de prata morreram na mesma enfermaria com apenas quatro meses de diferença. Na Capilla de los Toreros, junto ao Patio de Caballos, os ex-votos diante da Virgem do Rosário contam esse reverso da glória.
O que ver
- Puerta del Príncipe — só se abre com três orelhas, ou duas orelhas e um rabo
- Arena oval de albero — um polígono de 30 lados desiguais, marca de 120 anos de obra
- Camarote do Príncipe — cúpula de azulejos e grupo escultórico de Cayetano de Acosta, de 1765
- Gravuras de Goya — doze estampas da Tauromaquia, edição de Paris de 1876
- Capilla de los Toreros — retábulo da Virgem do Rosário com os ex-votos dos matadores
No Arenal de Sevilha, entre o Paseo de Cristóbal Colón e as ruas Adriano e Antonia Díaz, a Praça de Touros da Maestranza ocupa um quarteirão quase triangular sobre o antigo monte do Baratillo, a dois passos do Guadalquivir. A sua dona é a Real Maestranza de Caballería de Sevilla, que por volta de 1730, depois do privilégio de Filipe V para celebrar corridas, ergueu aqui a sua primeira praça de madeira. A de alvenaria, de albero e cal, começou-se em 1761 com projeto de Francisco Sánchez de Aragón e não ficou concluída até 1881: 120 anos de obra que explicam porque é que o edifício, por dentro e por fora, é um polígono irregular de 30 lados desiguais e porque é que a sua arena desenha um oval em vez de um círculo.
A história da Praça de Touros da Maestranza é uma sucessão de correções. Entre 1761 e 1765 ergueram-se a portada interior e, sobre ela, o Camarote do Príncipe, com o grupo escultórico de Cayetano de Acosta; entre 1781 e 1785, Vicente de San Martín reduziu a arena deslocando o centro do círculo; em 1785, a proibição de Carlos III parou as obras durante sessenta anos; em 1876-1877, Juan Talavera rebaixou a arena e cobriu-a de albero, e em 1880-1881 fechou a arcaria superior com as 40 varandas que faltavam, a primeira vez que o ferro entrava na obra. Ainda em 1914-1915, José Sáez y López e Aníbal González refizeram as bancadas em tijolo à vista. A própria Maestranza teve de fixar a cronologia perante outras versões: durante muito tempo atribuiu-se o traçado original a San Martín, e algumas fontes antecipam o início para 1749, data que a instituição reserva apenas para as dependências de cantaria adossadas à praça de madeira.
Hoje o coso mantém a sua temporada com corridas na Feira de Abril e na Feria de San Miguel, em setembro, e entre uma e outra visita-se como museu: a Puerta del Príncipe, as bancadas sobre o albero, os dois camarotes frente a frente, as salas de pinturas e gravuras abertas em 2008, com doze estampas da Tauromaquia de Goya, e a Capilla de los Toreros junto ao Patio de Caballos. O que ver na Praça de Touros da Maestranza organiza-se em cinco paragens, e a arquitetura da Praça de Touros da Maestranza, com os seus 120 anos de obra escritos no chão e no tijolo, entende-se por inteiro percorrendo-a com o audioguia.
A cinco minutos pelo Paseo de Colón, a Torre do Ouro vigia a mesma margem do Guadalquivir, e para o interior, a meio quilómetro, ergue-se a Catedral de Sevilha.
A Puerta del Príncipe, só para triunfadores
Praça de Touros da Real Maestranza de Caballería de Sevilla
Resumo desta parada
Do passeio do Paseo de Cristóbal Colón, com o rio nas costas, a fachada da Maestranza abre-se na Puerta del Príncipe: um corpo inferior de pedra à vista ladeado por dois torreões com portas menores de padieira. É a porta principal da praça, mas não a que o público usa. Por ela saem em ombros os triunfadores, e para que se abra é preciso cortar pelo menos três orelhas, ou duas orelhas e um rabo. Numa praça conhecida pelo pouco que concede, esse limiar é a medida do êxito.
Basta percorrer a fachada para notar que o edifício não obedece a uma geometria limpa. A Maestranza é um polígono irregular de 30 lados desiguais, encaixado num quarteirão quase triangular sobre o monte do Baratillo, entre o Paseo de Cristóbal Colón e as ruas Adriano e Antonia Díaz. Essa irregularidade não é um capricho: a praça de alvenaria começou-se em 1761 segundo projeto de Francisco Sánchez de Aragón e só se fechou em 1881, e cada troço desses 120 anos deixou a sua própria forma nos muros.
Junto à praça, o bronze de Curro Romero, o Faraó de Camas, obra de Sebastián Santos Calero inaugurada em 2001, olha para a porta que ele cruzou quatro vezes em ombros entre 1966 e 1980; perto estão também as estátuas de Pepe Luis Vázquez e do seu irmão Manolo Vázquez. A 19 de maio de 1966, Curro cortou oito orelhas a seis touros, a maior colheita numa só tarde na Maestranza. O que foi preciso naquela tarde para merecer a estátua conta-se diante dela.
Uma arena de albero que não é redonda
Arena de albero
Resumo desta parada
Das bancadas, a arena amarela da Maestranza parece um círculo até o olhar se deter: a planta é ligeiramente oval. A explicação está no século XVIII. Entre 1781 e 1785, Vicente de San Martín reduziu a arena deslocando o centro do círculo e traçando outro de raio mais curto, e dessa correção nasce o oval que hoje distingue o coso sevilhano de qualquer outro.
O albero também nem sempre esteve ali. Em 1876-1877, Juan Talavera y de la Vega reduziu e rebaixou de novo a arena e cobriu-a com essa terra amarela que hoje identifica a praça. E em 1914-1915, José Sáez y López e Aníbal González substituíram a bancada antiga por uma de tijolo à vista, reduziram outra vez a arena e colocaram a grade proveniente do convento de Regina Angelorum. Três reduções sucessivas, cada uma ainda desenhada no chão e nas bancadas.
Porque é que cada arquiteto voltou a encolher a arena, e o que ganhava a tauromaquia com isso, revela-se ao ouvir a narração sentado nestas mesmas bancadas.
Do Camarote do Príncipe ao brasão de Franzi
Camarote do Príncipe
Resumo desta parada
Diante das bancadas, a praça lê-se como um diálogo entre dois camarotes. Sobre a portada interior ergue-se o Camarote do Príncipe, construído entre 1761 e 1765 e dedicado ao infante Filipe, primeiro irmão maior da Maestranza: uma varanda reservada à Família Real, com colunas e um remate de cúpula de azulejos azuis e brancos, coroado pelo grupo escultórico do português Cayetano de Acosta. É a peça mais antiga da praça de alvenaria, o ponto de partida da obra.
Em frente, por cima da porta dos touril, o Balcón de la Diputación marca o fim dessa mesma obra. Em 1880-1881, Juan Talavera fechou a arcaria superior com as 40 varandas que faltavam, vinte de cada lado dos touris, e pela primeira vez usou ferro na construção; o brasão da Real Maestranza que o preside foi esculpido por Augusto Franzi. Entre um camarote e outro, 120 anos de distância e toda a bancada coberta que rodeia o coso. Nesses camarotes sentou-se a 5 de maio de 1861 a imperatriz Isabel da Áustria, Sissi, para assistir a uma corrida.
E neste albero pesam os troféus. A 26 de abril de 2023, Morante de la Puebla cortou duas orelhas e o rabo a Ligerito, de Domingo Hernández, e o touro recebeu a volta à arena: nenhum toureiro a pé tinha cortado um rabo na Maestranza desde Francisco Ruiz Miguel em 1971, e só o cavaleiro tauromáquico Pablo Hermoso de Mendoza o tinha conseguido, em 1999. Cinquenta e dois anos de espera por um prémio que esta praça quase nunca concede; o que aconteceu nessa tarde nas bancadas conta-o a narração diante dos camarotes.
Antes da pedra, praças de madeira
Salas de pinturas e gravuras
Resumo desta parada
As salas de pinturas e gravuras, inauguradas a 21 de novembro de 2008, reúnem óleos tauromáquicos dos séculos XVIII a XX e uma coleção de gravuras, entre elas doze estampas da Tauromaquia de Goya na sua terceira edição, a de Paris de 1876. Entre esses quadros, a história da praça recua até antes da pedra.
Por volta de 1730, com o privilégio de Filipe V para celebrar corridas, a Real Maestranza ergueu no Arenal a sua primeira praça: de madeira e retangular, como a da Plaza de San Francisco. Durou pouco. Em 1733 foi desmontada porque tourear nos seus quatro cantos se revelara perigoso, e construiu-se outra, também de madeira, redonda e octogonal; para lhe dar lugar começou-se a rebaixar o monte do Baratillo. Sobre esse terreno rebaixado assentaria depois, a partir de 1761, a praça de alvenaria.
O golpe seguinte veio da corte. Em 1785, Carlos III proibiu as corridas em todo o país e a obra ficou parada durante sessenta anos; entretanto, a parte inacabada da praça continuou a ser de madeira. Como conviveram durante décadas a pedra e as tábuas, e o que mostram as estampas de Goya daquele toureio do século XVIII, revela-se diante dos quadros com a narração.
A Virgem dos ex-votos toureiros
Capilla de los Toreros
Resumo desta parada
A visita termina numa capela pequena junto ao Patio de Caballos, a Capilla de los Toreros, presidida por um retábulo da Virgem do Rosário. A seus pés, os ex-votos doados pelos matadores: cada um é uma promessa cumprida ou uma súplica antes de sair à arena. É o reverso da Puerta del Príncipe: a glória celebra-se fora, na rua; o medo reza-se aqui.
A enfermaria da praça guarda o episódio mais sombrio dessa memória. Em 1992, o ano negro dos bandarilheiros, a 1 de maio, na Feira de Abril, o touro Cubatisto, de Atanasio Fernández, primeiro da tarde de José María Manzanares, colheu no peito o seu bandarilheiro Manolo Montoliu logo depois de cravar um par; chegou à enfermaria praticamente morto, um toque de clarim anunciou o seu falecimento e a corrida foi suspensa em silêncio, com a notícia dada em direto pelo jornalista Fernando Fernández Román. A 13 de setembro desse mesmo ano, o touro Avioncito, do Conde de la Maza, feriu no peito o bandarilheiro Ramón Soto Vargas, que morreu horas depois na mesma enfermaria.
E, no entanto, todos os abris e todos os setembros, na Feira de Abril e na Feria de San Miguel, os toureiros voltam a passar por este limiar antes de pisarem o albero. O que se pede à Virgem do Rosário nesse momento, e que ex-votos deixaram aqui os que saíram em ombros, revela-se na narração desta última paragem.
