Історична арена для кориди
Аудіогід Арена Маестранса (Real Maestranza de Caballería de Sevilla)
Арену Маестранса замикали 120 років, з 1761-го до 1881-го, тому її пісок не круглий: це овал із 30 нерівних сторін, затиснутий між Гвадалквівіром і Ареналем. Двері Принца відчиняються лише тому, хто відрізав три вуха, і за понад півтора століття лише жменька піших тореро бачила в Севільї хвіст.
- 30 хв аудіо
- 120 років будівництва
На пагорбі Баратільйо, біля річки, Королівське товариство кавалерії Севільї 1761 року розпочало кам'яну арену за проєктом Франсиско Санчеса де Арагона, яка поступово замінила попередні дерев'яні арени. Будівництво завершили лише 1881 року: за цей час Вісенте де Сан-Мартін змістив центр арени, Карл III 1785 року заборонив кориди, й роботи зупинилися на шістдесят років, а Хуан Талавера вкрив арену піском і замкнув верхню аркаду останніми 40 залізними балконами. Результат — неправильний багатокутник із 30 сторін, над яким панують Двері Принца й ложа, присвячена інфанту Філіпу.
Яскравий пісок зберігає й темнішу пам'ять. 5 травня 1861 року імператриця Єлизавета Австрійська, Сісі, дивилася кориду з цих трибун; 1922-го матадор Вареліто отримав тут удар рогом, який убив його через три тижні, адже антибіотиків, що зупинили б інфекцію, не було; а 1992 року, чорного для бандерильєро, двоє «людей у сріблі» померли в тому самому лазареті з різницею менш ніж у чотири місяці. У Каплиці тореро, біля Двору коней, екс-вото перед Дівою Розарію розповідають зворотний бік слави.
Що подивитися
- Двері Принца — Відчиняються лише за три вуха або два вуха й хвіст
- Овальна арена з піску — Багатокутник із 30 нерівних сторін, слід 120 років будівництва
- Ложа Принца — Купол із кахлів і скульптурна група Каєтано де Акости 1765 року
- Гравюри Гої — Дванадцять гравюр серії «Тавромахія», паризьке видання 1876 року
- Каплиця тореро — Вівтар Діви Розарію з екс-вото матадорів
В Аренале Севільї, між проспектом Крістобаль Колон і вулицями Адріано та Антонія Діас, Арена Маестранса займає майже трикутний квартал на старому пагорбі Баратільйо, за два кроки від Гвадалквівіру. Її власниця — Королівське товариство кавалерії Севільї, яке близько 1730 року, після привілею Філіпа V на проведення кориди, звело тут свою першу дерев’яну арену. Кам’яну, з піску й вапна, розпочали 1761 року за проєктом Франсиско Санчеса де Арагона, і замкнули лише 1881-го: 120 років будівництва, що пояснюють, чому споруда, зсередини й ззовні, — неправильний багатокутник із 30 нерівних сторін і чому її арена окреслює овал, а не коло.
Історія Арени Маестранса — це послідовність виправлень. У 1761–1765 роках звели внутрішній портал, а над ним — Ложу Принца зі скульптурною групою Каєтано де Акости; у 1781–1785 роках Вісенте де Сан-Мартін зменшив арену, змістивши центр кола; 1785-го заборона Карла III зупинила роботи на шістдесят років; у 1876–1877 роках Хуан Талавера знизив арену й вкрив її піском, а в 1880–1881 роках замкнув верхню аркаду 40 балконами, яких бракувало, — вперше в будівництві з’явилося залізо. Ще в 1914–1915 роках Хосе Саес-і-Лопес та Анібал Гонсалес перебудували трибуни з видимої цегли. Саме Маестранса мусила встановлювати хронологію проти інших версій: довго оригінальний план приписували Сан-Мартіну, а деякі джерела зсувають початок на 1749 рік, дату, яку установа залишає лише за каменярськими приміщеннями при дерев’яній арені.
Сьогодні цирк тримає свій сезон із кориди на Квітневій ярмарці та на ярмарці Святого Михаїла у вересні, а між ними його відвідують як музей: Двері Принца, трибуни над піском, дві ложі одна проти одної, зали живопису й гравюр, відкриті 2008 року, з дванадцятьма гравюрами «Тавромахії» Гої, і Каплиця тореро біля Двору коней. Що подивитися на Арені Маестранса, впорядковано в п’ять зупинок, а архітектуру Арени Маестранса, зі 120 роками будівництва, записаними в землі й цеглі, найкраще розуміють під час проходження з аудіогідом.
За п’ять хвилин проспектом Колона Золота вежа стоїть на тому самому березі Гвадалквівіру, а вглиб міста, за пів кілометра, здіймається Севільський собор.
Двері Принца лише для переможців
Арена Королівського товариства кавалерії Севільї
Коротко про цю зупинку
З тротуару проспекту Крістобаль Колон, спиною до річки, фасад Маестранси відкривається Дверима Принца: нижня частина з видимого каменю, обабіч — дві вежі з меншими перемичковими дверима. Це головний вхід арени, але не той, яким користується публіка. Крізь нього на плечах виносять переможців, і щоб він відчинився, потрібно відрізати щонайменше три вуха або два вуха й хвіст. На арені, відомій тим, як мало вона дозволяє, цей поріг — міра успіху.
Досить пройти фасадом, щоб помітити: будівля не підпорядковується чистій геометрії. Маестранса — неправильний багатокутник із 30 нерівних сторін, вписаний у майже трикутний квартал на пагорбі Баратільйо, між проспектом Крістобаль Колон і вулицями Адріано й Антонія Діас. Ця неправильність — не примха: кам’яну арену розпочали 1761 року за проєктом Франсиско Санчеса де Арагона й замкнули лише 1881-го, і кожен відтинок тих 120 років залишив у стінах власну форму.
Поруч з ареною бронза Курро Ромеро, Фараона з Камаса, роботи Себастьяна Сантоса Калеро, відкрита 2001 року, дивиться на двері, які він перетинав на плечах чотири рази між 1966 і 1980 роками; неподалік також статуї Пепе Луїса Васкеса та його брата Маноло Васкеса. 19 травня 1966 року Курро відрізав вісім вух у шести биків — найбільший урожай за один вечір у Маестрансі. Чого коштувало заслужити статую тієї днини, розповідає оповідь перед нею.
Арена з піску, що не кругла
Піщана арена
Коротко про цю зупинку
З трибун жовта арена Маестранси здається колом, доки погляд не зупиниться: план трохи овальний. Пояснення лежить у XVIII столітті. У 1781–1785 роках Вісенте де Сан-Мартін зменшив арену, змістивши центр кола й накресливши інше, з меншим радіусом, і з цього виправлення народився овал, що нині відрізняє севільську арену від будь-якої іншої.
Пісок також не завжди тут був. У 1876–1877 роках Хуан Талавера-і-де-ла-Вега знову зменшив і знизив арену та вкрив її тією жовтою землею, що тепер ідентифікує цирк. А в 1914–1915 роках Хосе Саес-і-Лопес та Анібал Гонсалес замінили старі трибуни трибунами з видимої цегли, знову зменшили арену й поставили ґрати з монастиря Regina Angelorum. Три послідовні зменшення, кожне досі накреслене в землі й на трибунах.
Чому кожен архітектор знову зменшував арену й що з того здобувало тавромахія, розкриває оповідь, коли слухати її, сидячи на цих самих трибунах.
Від Ложі Принца до герба Франці
Ложа Принца
Коротко про цю зупинку
Навпроти трибун арена читається як діалог двох лож. Над внутрішнім порталом здіймається Ложа Принца, зведена в 1761–1765 роках і присвячена інфанту Філіпу, першому старшому братові Маестранси: балкон, зарезервований для королівської родини, з колонами й куполом із синьо-білих кахлів, увінчаний скульптурною групою португальця Каєтано де Акости. Це найстаріший елемент кам’яної арени, відправна точка будівництва.
Навпроти, над дверима торіл, Балкон Депутації позначає кінець того самого будівництва. У 1880–1881 роках Хуан Талавера замкнув верхню аркаду 40 балконами, яких бракувало, по двадцять з кожного боку торіл, і вперше вжив у будівництві залізо; герб Королівського товариства, що його вінчає, вирізьбив Авґусто Франці. Між однією ложею й іншою — 120 років відстані й вся вкрита трибуна, що оточує арену. У цих ложах 5 травня 1861 року сиділа імператриця Єлизавета Австрійська, Сісі, на кориді.
І на цьому піску важать трофеї. 26 квітня 2023 року Моранте де ла Пуебла відрізав два вуха й хвіст Лігеріто, бику Домінґо Ернандеса, і бикові дали коло пошани: жоден піший тореро не відрізав хвоста в Маестрансі з часів Франсиско Руїса Мігеля 1971 року, а лише рехонеадор Пабло Ермосо де Мендоса домігся цього 1999-го. П’ятдесят два роки очікування нагороди, яку ця арена майже ніколи не дає; що відбулося того вечора на трибунах, розповідає оповідь перед ложами.
Перед каменем були дерев’яні арени
Зали живопису й гравюр
Коротко про цю зупинку
Зали живопису й гравюр, відкриті 21 листопада 2008 року, збирають олійні картини про бої биків XVIII–XX століть і колекцію гравюр, серед яких дванадцять аркушів «Тавромахії» Гої в третьому виданні, паризькому 1876 року. Між цими картинами історія арени перемотується аж до часів перед каменем.
Близько 1730 року, з привілеєм Філіпа V на проведення кориди, Королівське товариство звело в Аренале свою першу арену: дерев’яну й прямокутну, як на площі Сан-Франсіско. Вона проіснувала недовго. 1733 року її розібрали, бо торувати на її чотирьох кутах виявилося небезпечно, і збудували іншу, також дерев’яну, круглу й восьмикутну; щоб звільнити для неї місце, почали знижувати пагорб Баратільйо. На цій вирівняній ділянці згодом, з 1761 року, постала кам’яна арена.
Наступний удар прийшов від двору. 1785 року Карл III заборонив кориди в усій країні, й будівництво зупинилося на шістдесят років; тим часом недобудована частина арени лишалася дерев’яною. Як десятиліттями співіснували камінь і дошки та що показують гравюри Гої про тогочасну тавромахію XVIII століття, розкриває оповідь перед картинами.
Діва екс-вото тореро
Каплиця тореро
Коротко про цю зупинку
Відвідини закінчуються в маленькій каплиці біля Двору коней, Каплиці тореро, де панує вівтар Діви Розарію. Біля її ніг — екс-вото, подаровані матадорами: кожне — виконана обіцянка чи благання перед виходом на арену. Це зворотний бік Дверей Принца: слава святкується назовні, на вулиці; страх молиться тут.
Лазарет арени зберігає найтемніший епізод цієї пам’яті. 1992 року, чорного для бандерильєро, 1 травня, на Квітневій ярмарці, бик Кубатісто з ранчо Атанасіо Фернандеса, перший у вечір Хосе Марії Мансанареса, наштрикнув на роги в груди його бандерильєро Маноло Монтоліу одразу після того, як той встромив пару бандерильй; той потрапив до лазарету майже мертвим, сигнал сурми сповістив про його смерть, і кориду призупинили в мовчанні, а новину оголосив у прямому ефірі журналіст Фернандо Фернандес Роман. 13 вересня того самого року бик Авіонсіто, графа де ла Маса, поранив у груди бандерильєро Рамона Сото Варгаса, який помер за кілька годин у тому самому лазареті.
І все ж щороку в квітні й щовересня, на Квітневій ярмарці та на ярмарці Святого Михаїла, тореро знову проходять цей поріг, перш ніж ступити на пісок. Чого просять у Діви Розарію в ту мить і які екс-вото залишили тут ті, кого виносили на плечах, розкриває оповідь на цій останній зупинці.
