Audioguia Real Alcázar de Sevilha

O Real Alcázar de Sevilha é um recinto de governo que leva onze séculos em uso. Em 913, o califa de Córdova Abderramão III an-Násir mandou erguer no flanco sul da cidade, junto ao porto, a Dar al-Imara: um recinto quase quadrado de cerca de 100 metros de lado construído onde antes se erguia uma basílica cristã visigótica. Os almóadas reformaram-no por completo no século XII e uniram-no com muralhas a outras fortificações até ao leito do Guadalquivir. Depois da conquista castelhana de 1248, Fernando III não tocou em nada e a corte viveu décadas em salas almóadas; Afonso X ergueu o palácio Gótico entre 1252 e 1260, e Pedro I, depois do sismo de 1356, o palácio Mudéjar que hoje dá fama ao conjunto. Em 1987, a UNESCO inscreveu a Catedral, o Alcázar e o Arquivo das Índias como Património Mundial.

A história do Real Alcázar de Sevilha é também a da Coroa. Aqui criaram os Reis Católicos em 1503 a Casa de la Contratación de las Indias, que regulava o comércio e a navegação com a América até à sua transferência para Cádis em 1717; aqui, segundo uma tradição documentada, Isabel I deu à luz a 30 de junho de 1478 o príncipe Juan, na estância que desde então se chama Cuarto del Príncipe; e aqui casou Carlos V com Isabel de Portugal em 1526. A família real continua a alojar-se no Palacio Alto quando visita Sevilha, o que converte o edifício no palácio real em uso mais antigo da Europa. O cinema também o habitou: «Lawrence da Arábia» filmou aqui em 1962 e «A Guerra dos Tronos» converteu-o no reino de Dorne em 2015 e 2016.

A arquitetura do Real Alcázar de Sevilha lê-se como camadas sobrepostas: cada rei, muçulmano ou cristão, construiu por cima do anterior sem o apagar. Arcos almóadas em ferradura convertidos em volta perfeita, estuques de artesãos de Toledo, Granada e Sevilha, um piso renascentista de Carlos V sobre o Patio de las Doncellas, um entressolho neomudéjar de 1847-1855 no Patio de las Muñecas, onde, segundo a crença popular, encontrar as nove carinhas talhadas no arranque de um arco dá sorte, e uma muralha do século XII disfarçada de gruta em 1612. O que ver no Real Alcázar de Sevilha organiza-se em seis paragens, da Puerta del León à Fuente de la Fama, passando pela fachada de Pedro I, o Patio de las Doncellas, a cúpula do Salón de Embajadores e os banhos de María Padilla; cada uma guarda um pormenor que só se entende por inteiro percorrendo-a com o audioguia.

A Catedral de Sevilha fica a um passo, na mesma Plaza del Triunfo. Para sul, a uns dez minutos a pé, abre-se a Plaza de España, e em direção ao rio, a uma distância semelhante, a Praça de Touros da Maestranza.

Uma porta com leão para mil anos de poder

Puerta del León

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Da Plaza del Triunfo, a Puerta del León abre a muralha exterior do recinto. O nome parece do século XIX: antes chamou-se da Montería, e o motivo discute-se. Ortiz de Zúñiga, no século XVII, explicava-o pela saída do rei com os seus monteiros de caça; José Gestoso, por uns relevos de cenas de caçada. O que não se discute é o que protege: não um castelo qualquer, mas o coração do governo de Sevilha desde o califado de Córdova.

Em 913, Abderramão III an-Násir mandou erguer aqui a Dar al-Imara, um recinto quase quadrado de cerca de 100 metros de lado, junto ao porto e sobre o terreno de uma basílica cristã visigótica. Os almóadas refizeram-no por completo no século XII e ligaram-no a um sistema de muralhas que chegava até ao Guadalquivir. No fundo do Patio del León resta um pano dessa muralha com três pórticos; os seus arcos nasceram em ferradura e transformaram-se em volta perfeita em época cristã.

Essa dupla origem, califal e almóada, é a que a UNESCO reconheceu em 1987 ao inscrever o conjunto da Catedral, do Alcázar e do Arquivo das Índias como Património Mundial, testemunho da civilização almóada e da Sevilha cristã. O que foi da basílica sobre a qual se ergueu o recinto e o que resta dela sob o pátio é o que a narração desvenda diante da porta.

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Letras góticas e árabes para um rei que assinava como sultão

Patio de la Montería

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A fachada do palácio de Pedro I preside ao Patio de la Montería: um grande beiral de madeira sobre mocárabes dourados, um mural de azulejos com inscrição em árabe e, por baixo, uma cercadura em letra gótica castelhana que proclama que dom Pedro «mandou fazer estes alcázares e estes palácios e estas portadas», datada da era de 1402, isto é, 1364. No interior, outras inscrições árabes chamam ao rei castelhano «Sultão Don Bidru». Uma só portada resume o paradoxo de um monarca cristão que encomendou um palácio à maneira andaluza e se fez nomear como um sultão.

A tradição popular acrescenta ao pátio um episódio sombrio. Conta-se que em 1362 o rei nasrida Muhammed VI de Granada veio a Sevilha pedir a Pedro I o fim da guerra, que o rei o mandou prender durante um banquete juntamente com cinquenta cavaleiros do seu séquito e que, poucos dias depois, o matou pessoalmente com uma lançada em Tablada. Ao revistar o cadáver teria aparecido uma grande espinela vermelha que passou para as mãos do rei, e que anos depois reclamou o Príncipe Negro como pagamento pela sua ajuda na batalha de Nájera: segundo essa tradição, é o chamado Rubi do Príncipe Negro, que hoje brilha na frente da Coroa Imperial do Estado britânico.

Século e meio mais tarde, este mesmo pátio controlava o comércio de um continente. Em 1503, os Reis Católicos criaram no Alcázar a Casa de la Contratación de las Indias, que regulava o comércio e a navegação com a América e revistava as mercadorias; ocupava desde a atual Plaza de la Contratación até ao Patio de la Montería, nas estâncias do lado ocidental onde hoje se visita o Cuarto del Almirante, e só se transferiu para Cádis em 1717. O que dizem exatamente as inscrições árabes do interior e porque é que um rei castelhano quis lê-las por cima da cabeça ouve-se diante da fachada.

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O tanque que passou quatro séculos sob o mármore

Patio de las Doncellas

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O Patio de las Doncellas, de 21 por 15 metros, é o coração do palácio Mudéjar. Pedro I mandou construí-lo depois do sismo de 1356, demolindo três edifícios palatinos almóadas para adossar o seu novo palácio ao Gótico de Afonso X. As obras começaram nesse ano e concluíram-se em 1364, embora outra leitura das inscrições situe o início em 1364 e o fim em 1366; em qualquer caso, em 1366 rebentou a guerra civil com o seu meio-irmão Henrique II, que terminou com a morte de Pedro em 1369. Na obra colaboraram artesãos de Toledo, Granada e Sevilha, e tudo indica que o seu aliado nasrida, Muhammad V de Granada, enviou os seus para ajudar na construção e na decoração. O piso alto renascentista é um acrescento de Carlos V, de entre 1540 e 1572.

O pátio que hoje se contempla, com o seu tanque central e os canteiros afundados um metro, esteve oculto durante mais de quatro séculos. Entre 1580 e 1584 tudo foi enterrado sob um piso de mármore, e não voltou a ver a luz até às escavações arqueológicas iniciadas em 2002, dirigidas por Miguel Ángel Tabales. O nome do pátio, aliás, associa-se à história apócrifa de um tributo anual de cem donzelas exigido pelos governantes muçulmanos aos reinos cristãos, um relato sem base histórica.

Entre arcos lobulados e estuques, o palácio guarda também um fratricídio. Em maio de 1358, Pedro I atraiu ao Alcázar o seu meio-irmão dom Fadrique, mestre de Santiago, e uns besteiros do rei mataram-no à maça. Desse crime nasceu a lenda de que o sangue do mestre ficou indelével no mármore do chão; as versões populares não coincidem nem na sala, que uns situam na da Justiça e outros na dos Azulejos, nem na arma, que nalgumas se converte num punhal empunhado pelo próprio rei. Ainda há visitantes que percorrem estas salas a olhar para o chão. Onde aponta cada versão e o que há de certo na mancha é o que a narração conta sob a galeria.

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Um céu de ouro para um casamento imperial

Cúpula do Salón de Embajadores

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O Salón de Embajadores é coberto por uma cúpula semiesférica dourada, das chamadas «meia laranja», realizada por Diego Ruiz em 1427. Sob ela corre um friso com 56 tábuas pintadas por Diego de Esquivel entre 1599 e 1600 que retratam os reis desde Chindasvinto até Filipe III: uma galeria de poder que põe monarcas godos, castelhanos e Habsburgo na mesma fila. Completam a sala as portas de madeira do século XIV com inscrições árabes e as varandas de madeira do século XVI.

Aqui o poder fazia-se espetáculo. Em 1526, o imperador Carlos V, Carlos I de Espanha, casou sob esta cúpula com a sua prima Isabel de Portugal, e para a ocasião traçou-se nesse mesmo ano o Jardín de las Damas, que ainda hoje se percorre entre sebes de murta. O que celebrava aquele enlace, e porque é que um imperador escolheu um palácio mudéjar para casar, revela-se sob o ouro da cúpula com a narração nos ouvidos.

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O que ficou sob o palácio que caiu

Baños de Doña María de Padilla

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Depois da conquista castelhana de 1248, Fernando III não reformou o Alcázar e a corte cristã instalou-se durante décadas nos espaços almóadas. Foi Afonso X quem, entre 1252 e 1260, construiu o palácio Gótico aproveitando o edifício principal, junto ao atual Patio del Crucero. Desse palácio resta hoje muito menos do que houve.

O sismo de Lisboa de 1755 destruiu boa parte do palácio Gótico. Depois da catástrofe, o jardim inferior do Patio del Crucero, situado 4,7 metros mais abaixo, foi aterrado, e a partir do pátio atual ainda se distinguem os vestígios desse nível. Só sobreviveu a cave abobadada conhecida como banhos de María Padilla, a que se acede pelo Jardín de la Danza: uma nave de dez tramos com abóbadas de nervuras sobre um longo tanque de água.

O nome vem da amante de Pedro I, embora a estrutura não tenha relação com ela: uma fonte data-a do século XII almóada e outra liga-a ao palácio Gótico de Afonso X. Conta a lenda que María de Padilla se banhava neste tanque, as más línguas acrescentam que nua, e que os cortesãos, para ganharem o favor do rei, chegavam a beber da água em que ela se tinha banhado. Na penumbra húmida do aljibe, a narração separa o que dizem as pedras do que imagina a lenda.

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Uma muralha disfarçada de gruta e uma fonte que soa a órgão

Fuente de la Fama

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Em 1612, o arquiteto milanês Vermondo Resta transformou um pano de muralha almóada do século XII, que defendia também das cheias do arroio Tagarete, na Galería de Grutescos: pedras irregulares, imitações de mármore e frescos mitológicos de Diego de Esquivel converteram a velha defesa em teatro de jardim. A sua galeria superior é visitável e abre-se sobre os jardins.

Adossada a ela, no Jardín de las Damas, a Fuente de la Fama é a única fonte do seu estilo que resta em Espanha. O seu mecanismo hidráulico, restaurado, faz soar os tubos de um órgão de hora a hora com a passagem da água, diante do jardim traçado em 1526, dividido em compartimentos de sebes de murta em torno de uma fonte central com um Neptuno de bronze. Não longe, a Puerta de Marchena, uma portada gótica do século XV trazida em 1913 de um palácio dos duques de Arcos, dá passagem ao Jardín de la China.

O Alcázar continua vivo. É a residência da família real espanhola quando visita Sevilha, o palácio real em uso mais antigo da Europa: o Palacio Alto, sobre o palácio Mudéjar, está adstrito ao Patrimonio Nacional, e o resto é gerido pelo Patronato del Real Alcázar. Tem sido também cenário de cinema, de «Lawrence da Arábia» em 1962 a «A Guerra dos Tronos», que nas suas quinta e sexta temporadas, em 2015 e 2016, o converteu no reino de Dorne. Como funciona o órgão de água e porque é que uma muralha acabou disfarçada de gruta é o que se ouve diante da fonte.

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