Französische Kolonialarchitektur
Audioguide Opernhaus Saigon (Nhà hát Thành phố Hồ Chí Minh)
Eine weiße Postkartenfassade, die Bühne, Zuflucht, Parlament und Zielscheibe war: Das Theater von 1900 brauchte ein Jahrhundert, um nicht mehr das der Franzosen zu sein und das der Stadt zu werden.
- 30 Min. Audio
- Oper, Parlament und Krieg
Am 1. Januar 1900 nach einem Entwurf von Félix Olivier fertiggestellt, kopierte das Stadttheater von Saigon für seine Fassade das Vorbild des Petit Palais in Paris, das im selben Jahr entstand. Dekor, Inschriften und Möbel wurden in Frankreich gezeichnet und von dort verschickt. Vom Platz Lam Sơn aus, zwischen dem Hotel Continental und dem Caravelle, beherrscht es das koloniale Zentrum von Ho-Chi-Minh-Stadt.
Zwei Jahrzehnte lang hob sich der Vorhang nicht für Opern, sondern für Abgeordnete: Von 1956 bis 1967 beherbergte es die Nationalversammlung Südvietnams und ab 1967 deren Unterhaus. Davor hatte ein neun Meter hohes Denkmal der Marineinfanterie seine Soldaten dem Parlament zugewandt, und das Saigon jener Zeit las es als böses Omen.
Highlights
- Fassade von 1900 — inspiriert vom Petit Palais in Paris
- Parlament Südvietnams — zwei Jahrzehnte lang Nationalversammlung und Unterhaus
- Garten von Lam Sơn — wo das neun Meter hohe Marines-Denkmal stand
- Musen der Künste — 1943 entfernt und 1998 zurückgebracht
- Hotel Continental — wo Graham Greene Der stille Amerikaner ersann
Die Geschichte des Opernhauses Saigon beginnt vor dem Gebäude selbst. 1863, mit dem gerade eroberten Cochinchina, ließ die französische Kolonialverwaltung eine Theatertruppe kommen, um die Truppen zu unterhalten. Die Arbeiten am endgültigen Theater begannen 1898, und am 1. Januar 1900 war das Gebäude fertig: Entwurf von Félix Olivier, Bau unter Aufsicht von Ernest Guichard und Eugène Ferret und eine Architektur, die meist als «flamboyant» der Dritten Französischen Republik beschrieben wird, auch wenn andere Lesarten von gotischen Anklängen oder einem Empire-Stil mit Beaux-Arts-Zutaten sprechen.
Was danach kam, passt in kein Programmheft. Alliierte Bombardierungen 1944, französische Flüchtlinge 1954, ein Parlament, das zwei Jahrzehnte lang im Saal saß, und eine Fassade, die ihrer Statuen beraubt und dann wieder zusammengesetzt wurde. Die Saigoner nannten es «Nhà hát Tây», das Theater der Westler; heute heißt es kurz «Nhà hát Thành phố», das Stadttheater. Was es am Opernhaus Saigon zu sehen gibt und wie sich seine Geschichte am Platz Lam Sơn lesen lässt, ordnet genau der Rundgang des Audioguides: vier Stationen am Äußeren, zwischen dem Hotel Continental und dem Caravelle, belegt und anhand historischer Quellen geprüft.
Der andere Sitz der südvietnamesischen Macht war der Wiedervereinigungspalast; aus derselben französischen Stadt stammen der Ben-Thanh-Markt mit seinem Uhrturm und das Hauptpostamt Saigon, einen halben Kilometer entfernt.
Die Loge des französischen Saigon
Hotel Continental Saigon
Zusammenfassung dieser Station
Der Rundgang beginnt an der Ecke der Đồng Khởi mit dem Platz, neben dem Hotel Continental, zwischen 1878 und 1880 von Pierre Cazeau errichtet. Das Hotel stand also schon da, als die Mauern des Theaters hochzuwachsen begannen. Im Ersten Indochinakrieg nannte man es «Radio Catinat», nach den Korrespondenten und Politikern, die sich dort trafen, und Graham Greene, lange Zeit Gast in Zimmer 214, ersann zwischen seinen Wänden Der stille Amerikaner.
Von dieser Ecke aus versteht man die städtische Inszenierung, die die Franzosen suchten. Nach der Eröffnung des Theaters 1900 hieß die Esplanade vor der Fassade place du Théâtre, und das Ensemble aus Hotel, Theater und Platz wurde zum Schaufenster der Kolonialstadt. Die Station versetzt den Besucher in diese privilegierte Loge, mit der Fassade von Olivier vor sich und dem Continental im Rücken, und hebt der Erzählung die Verbindung zwischen Greenes Roman und dem auf, was man von dieser Ecke aus sah.
Neun Meter Soldaten vor dem Unterhaus
Công viên Lam Sơn
Zusammenfassung dieser Station
Der Garten von Lam Sơn vor dem Eingang wirkt heute wie eine grüne Verschnaufpause mitten im Zentrum. Doch seine Geschichte ist die einer Abwesenheit. 1955 wurde das Theater zum Sitz der Legislative umgebaut, und der Platz, bis dahin place Augustin Foray, nahm den Namen Lam Sơn an. Von 1956 bis 1967 beherbergte das Gebäude die Einkammer-Nationalversammlung Südvietnams, und am 31. Oktober 1967 wurde dort das Unterhaus mit 137 Abgeordneten eingeweiht.
Im selben Jahr errichtete die Regierung der Zweiten Republik im Garten ein neun Meter hohes Denkmal der Marineinfanterie, mit den Soldaten in Angriffshaltung, dem Parlament zugewandt. Die Meinung der Zeit sah darin ein böses Omen: das Heer, das auf die Abgeordneten zielt. Am 25. Juli 1970 kletterten zwei französische Kriegsgegner, André Menras und Jean-Pierre Debris, auf die Statue, entrollten die Fahne der Nationalen Befreiungsfront und warfen Flugblätter. Sie erhielten drei und vier Jahre Haft, kamen durch Chí Hòa und Côn Đảo und wurden zum Jahreswechsel 1972 auf 1973 nach Frankreich ausgewiesen. Nach dem Fall Saigons 1975 wurde das Denkmal niedergerissen.
Die Episode hat einen Epilog, den der Audioguide an der Stelle erzählt, wo die Statue stand: den vietnamesischen Namen, den die Zellengenossen einem der beiden Franzosen gaben, und was mit diesem Namen fast vierzig Jahre später geschah.
Die Fassade, die ihre Musen verlor
Nhà hát Thành phố Hồ Chí Minh
Zusammenfassung dieser Station
Am Fuß der Freitreppe scheint die weiße Fassade seit 1900 unversehrt. Das ist sie nicht. Ihr Vorbild war der Petit Palais in Paris, und Dekor, Inschriften und Möbel wurden in Frankreich gezeichnet und von dort verschickt. Die Quellen schreiben dem ursprünglichen Gebäude Parkett und zwei Balkone für etwa 1.800 Personen zu, eine Zahl, die schwer mit den 559 Sitzen zusammenpasst, die es vor dem letzten großen Umbau gab.
Zwischen den beiden Weltkriegen bezahlte die Stadt die Reisen der aus Frankreich geholten Truppen, doch das Publikum zog Nachtklubs und Tanzsäle vor, und das Theater blieb bei gelegentlichen Konzerten und Aufführungen von cải lương, der traditionellen Oper Südvietnams. 1943 wurden nach Jahren der Kritik an einer als überladen geltenden Fassade die Statuen der Musen der Künste, die Girlanden und zwei Laternen entfernt, um ihren Stil zu verjüngen.
Erst 1998, zum 300. Jubiläum Saigons, restaurierte die Stadt die Fassade und brachte einen Teil des Entfernten an seinen Platz zurück, darunter zwei Musen, die Girlanden und die Laternen, mit Kosten von rund 25.000 Millionen Đồng. Die Station lehrt, diese Fassade anders zu betrachten, und erklärt, warum der Weg vom «Theater der Westler» zum «Stadttheater» die ganze Reise zusammenfasst.
Bomben, Flüchtlinge und Bambuszirkus
Caravelle Saigon
Zusammenfassung dieser Station
Die letzte Station liegt an der Ecke des Theaters, die zum Hotel Caravelle blickt. Dieses Grundstück birgt den Ursprung von allem: Dort entstand nach den ersten Aufführungen in der Villa des Admirals am damaligen Platz der Uhr das provisorische Theater, auch wenn sich die Quellen nicht einig sind, ob das Gebäude von 1898 über dem alten oder unmittelbar daneben gebaut wurde.
Von hier aus werden die härtesten Jahre des Gebäudes durchgegangen. 1944 beschädigten alliierte Luftangriffe gegen die kaiserlich-japanische Armee es, und es stellte den Betrieb ein; 1954, nach Dien Bien Phu und dem Genfer Abkommen, diente es als vorläufige Unterkunft für aus Nordvietnam eingetroffene französische Zivilisten. Nach 1975 beherbergte es die Volksversammlung der Provisorischen Revolutionsregierung, und 1976, mit der Wiedervereinigung, erhielt es seine Funktion als Theater zurück. Die Renovierung von 2007 bis 2009 erneuerte das Dach mit Ziegeln nach dem Modell von 1900, restaurierte Reliefs und Statuen und verringerte die Platzzahl von 559 auf 500 gepolsterte Sitze.
Heute zeigt seine Bühne A O Show der Kompanie Lune Production, präsentiert als vietnamesischer Bambuszirkus. In demselben Saal, in dem französische Truppen sangen und Abgeordnete debattierten, springen jetzt Akrobaten mit Bambusrohren, und die Erzählung schließt den Kreis mit dem, was dieser Szenenwechsel für ein Gebäude bedeutet, das alles war, nur kein einfaches Theater.
