Torre almóada
Audioguia Torre do Ouro (Torre del Oro)
Doze faces de argamassa plantadas na margem do Guadalquivir em 1220-1221, último bastião da muralha almóada em direção ao rio. A Torre do Ouro viu cair a ponte de barcos em 1248, sobreviveu a dois sismos e a duas tentativas de demolição, e o seu ouro nunca foi ouro: era um reboco de cal e palha.
- 25 min de áudio
- Torre albarrã almóada
A Torre do Ouro ergueu-se entre 1220 e 1221 como torre albarrã almóada, remate da couraça que descia do Alcázar até ao Guadalquivir. Mede 36,75 metros de altura e 15,20 de diâmetro, e soma três corpos de três séculos diferentes: a base dodecagonal almóada, um corpo mudéjar da época de Pedro I e a lanterna com cúpula de azulejos dourados acrescentada em 1760, depois do sismo de Lisboa.
O seu nome engana. Nem guardou o ouro da América, custodiado na Casa de la Contratación, nem teve azulejos dourados: José Gestoso procurou-os em 1900 e não encontrou nenhum. A investigação de 2005 atribui o brilho a um reboco amarelado de cal e palha prensada. O que houve de facto foi uma muralha, demolida em 1830, e oito dias de março de 1866 em que a torre esteve oficialmente à venda.
O que ver
- Corpo almóada de doze faces — Argamassa de 1220-1221, último bastião da muralha em direção ao rio
- Lanterna de 1760 — Cúpula de azulejos dourados erguida depois do sismo de Lisboa
- Azulejos das cheias — Três marcas da água na fachada oeste: 1856, 1876 e 1892
- Torre de la Plata — A irmã octogonal da couraça, separada pela muralha demolida em 1830
- Museu Naval — Maquetas, cartas náuticas e instrumentos de navegação desde 1944
A Torre do Ouro de Sevilha ergueu-se no ano 617 da Hégira, entre março de 1220 e fevereiro de 1221, como torre albarrã almóada na margem oriental do Guadalquivir. O seu nome árabe, Bury al-Dahab, já falava de ouro, e durante séculos discutiu-se de onde vinha esse brilho: dos tesouros de Pedro I, de uns azulejos dourados ou do ouro da América. A investigação de 2005 aponta para algo muito mais humilde, um reboco de cal e palha prensada de apenas quatro ou cinco centímetros que a fazia reluzir ao sol sobre o rio. Hoje mede 36,75 metros de altura e 15,20 de diâmetro, e guarda desde 1944 o Museu Naval, diante do bairro de Triana.
A história da Torre do Ouro é a de uma sobrevivente. Foi o remate de uma couraça que descia do Alcázar até à água; viu passar em 1248 a frota de Ramón de Bonifaz, que rompeu a ponte de barcos durante o cerco de Fernando III; serviu de prisão a nobres e jurados; ficou danificada pelo sismo de Carmona de 1504 e, depois do de Lisboa de 1755, esteve quase a ser demolida. Em 1830 perdeu a muralha que a unia à cidade, em 1866 passou oito dias à venda e em 1871 voltou a falar-se da sua demolição. Continua de pé, e em 2021 fez 800 anos com um selo dos Correios que a mostra engalanada de bandeiras pelos 500 anos da partida de Magalhães e Elcano de Sevilha.
A arquitetura da Torre do Ouro lê-se de baixo para cima como três camadas de tempo: a base dodecagonal almóada de argamassa, um segundo corpo mudéjar da época de Pedro I com arcos cegos em ferradura e arquinhos geminados, e a lanterna cilíndrica com cúpula de azulejos dourados acrescentada em 1760. O que ver na Torre do Ouro organiza-se em quatro paragens, da Torre de la Plata ao terraço miradouro, passando pela margem diante de Triana e pelas salas do Museu Naval; o percurso ganha todo o sentido ouvido com o audioguia ao pé da torre.
A cinco minutos rio acima, pelo Paseo de Colón, ergue-se a Praça de Touros da Maestranza, no mesmo bairro do Arenal. E para comparar miradouros, as Setas de Sevilha oferecem a vista contemporânea da cidade lá do alto.
A irmã de prata e a muralha que já não está
Torre de la Plata
Resumo desta parada
A poucos passos da Torre do Ouro, encaixada entre edifícios, ergue-se a Torre de la Plata, octogonal e muito mais discreta. As duas são sobreviventes da mesma obra: a couraça almóada, um pano de muralha que descia do ângulo meridional do Alcázar até ao rio, defendido por várias torres, e que rematava na água com a Torre do Ouro, erguida entre 1220 e 1221 como torre albarrã. A Torre do Ouro, portanto, não nasceu sozinha nem isolada: era o último elo de uma cadeia de pedra.
Esse pano não chegou ao século XX. Em 1830, sendo presidente da Câmara José Manuel Arjona, Sevilha demoliu a muralha que unia a torre ao Alcázar e deixou-a isolada na margem do Guadalquivir, tal como se vê hoje. Entre as duas torres fica um vazio que a imaginação sevilhana preencheu por sua conta: conta a lenda que, perante a conquista cristã de 1248, as autoridades almóadas esconderam grandes riquezas sob a torre antes de fugir, e que um túnel secreto a unia à Torre de la Plata, talvez até ao Alcázar, como via de fuga.
O que houve realmente entre estas duas torres, e porque é que uma ficou com o ouro e a outra com a prata no nome, é o que a narração desfia diante da Torre de la Plata.
O dia em que um barco rompeu a ponte de Triana
Torre do Ouro
Resumo desta parada
Da margem, com Triana em frente, a torre mostra toda a sua escala e a fachada que olha para o rio. Na outra margem terminava a ponte de barcos almóada que unia Sevilha a Triana, e aí se decidiu em boa parte o cerco de 1248: a frota castelhana do almirante Ramón de Bonifaz subiu o Guadalquivir e um dos seus barcos rompeu a ponte, enquanto da torre chovia uma saraivada de flechas sobre as naus à passagem. Sevilha ficou cortada de Triana e Fernando III aproximou-se da vitória.
Dessa jornada restam troféus longe de Sevilha. Na nave de Belém da igreja de Santa María de la Asunción de Laredo penduram-se umas correntes tidas por troféu da tomada da cidade; em 2021, a Universidade Complutense de Madrid datou-as em cerca de 800 anos, com uma margem de meio século. A cena do barco a romper a corrente junto à Torre do Ouro figura nos brasões de Laredo, Santander, Avilés e, desde 1984, da Cantábria. Que corrente era exatamente discute-se: a tradição fala de uma grande corrente estendida desde a torre até à outra margem, enquanto outras leituras sustentam que a corrente rompida era a que segurava os barcos da ponte.
A água voltou a investir contra a torre muitas vezes desde então. Na fachada oeste, em direção ao rio, três azulejos marcam a altura que atingiram as cheias de 21 de janeiro de 1856, de 8 de dezembro de 1876 e de 10 de março de 1892. Até onde subiu o Guadalquivir e que caminho seguiu a corrente até Laredo conta-se na narração, a olhar para Triana.
Nem azulejos nem tesouro: um ouro de cal e palha
Salas do Museu Naval
Resumo desta parada
No interior, as salas do Museu Naval reúnem instrumentos de navegação, maquetas, gravuras e cartas náuticas sobre Sevilha, o rio e o mar. A Armada tinha o usufruto da torre desde 7 de janeiro de 1870, como comandância e capitania do porto, e em 1944 Julio Guillén inaugurou aqui o Museu Marítimo, filial do Museu Naval de Madrid, com cerca de quatrocentas peças trazidas da capital.
Entre vitrinas resolve-se também o enigma do nome. Luis de Peraza falou em 1535 de azulejos brilhantes e dos tesouros de Pedro I; na restauração de 1900, José Gestoso procurou azulejos dourados primitivos e não encontrou nenhum; a lenda do ouro da América guardado aqui também não se sustenta, porque esse ouro era custodiado na Casa de la Contratación e no Alcázar. A investigação de 2005 atribui o brilho a uma camada de estuque amarelado de quatro ou cinco centímetros, argamassa de cal e palha prensada, que dava à torre o seu resplendor dourado diante da caiação da Torre de la Plata.
Antes de se encher de maquetas, a torre foi prisão. No início do século XV encerrou nobres, e em 1597 a Real Audiencia encarcerou nela e na Puerta de Triana o alcaide de justiça Sebastián de Carvajal e os 24 jurados do cabido por tirarem uma presa da cadeia para a açoitar. E, segundo a lenda, serviu de refúgio às damas que Pedro I cortejava, a mais célebre dona Aldonza Coronel, irmã de María Coronel e esposa do nobre Alvar Pérez de Guzmán, que teria vivido guardada entre estas paredes enquanto o rei residia no Alcázar; o duque de Rivas levou a história ao teatro em El Alcázar de Sevilla (1834). Que parte desse relato tem documentos por trás é assunto da narração, entre as vitrinas do museu.
Três corpos, um cinto de ferro e oito dias à venda
Terraço miradouro
Resumo desta parada
Do terraço miradouro, a vista abarca o Guadalquivir, a ponte de Triana, o bairro de Triana e o centro histórico. Mas a própria torre, lida de baixo para cima, conta tanto como a paisagem: 36,75 metros de altura e 15,20 de diâmetro repartidos em três corpos, o dodecagonal almóada da base, o mudéjar da época de Pedro I, no século XIV, e a lanterna cilíndrica de 1760, com os seus óculos e a sua cupulazinha de azulejos dourados.
Cada corpo é uma cicatriz. Depois do sismo de Carmona de 5 de abril de 1504, a torre ficou danificada e cingiu-se com um grosso cinto de ferro para que não se abrisse; em outubro de 1538 pagou-se ao ferreiro francês Juan Abel por um novo. Depois do sismo de Lisboa de 1 de novembro de 1755, o mestre-maior Francisco Sánchez de Aragón propôs em 1757 demoli-la inteira ou deixar apenas o primeiro corpo. Em vez disso, a 17 de março de 1760 começou a restauração: maciçou-se o rés-do-chão, taparam-se as janelas do segundo corpo, entre 14 de junho e 27 de julho ergueu-se a lanterna e em agosto abriram-se seis grandes vãos com varandas de ferro. Quem assinou esse projeto ainda se discute, entre Ignacio Moreno e o engenheiro Sebastián Van der Borcht.
O perigo não terminou aí. A 9 de março de 1866, a Real Casa y Patrimonio ordenou ao tenente-alcaide do Alcázar que vendesse a Torre do Ouro; oito dias depois, a 17 de março, uma ordem de Isabel II suspendeu a venda e a torre continuou a ser pública. Em 1871 voltou a falar-se da sua demolição, e a Real Academia de Bellas Artes de San Fernando pediu a 17 de maio que não se vendesse nem demolisse. Porque é que Sevilha quis tantas vezes livrar-se da sua torre mais conhecida, e o que a salvou em cada ocasião, é o que encerra a narração lá em cima, com o rio ao fundo.
